2018年2月6日，第37屆香港電影金像獎頒獎典禮啟動儀式在香港紅磡嘉裡酒店舉行，許鞍華作品《明月幾時有》以11項提名領跑，張艾嘉《相愛相親》和葉偉信《殺破狼·貪狼》以9項提名緊隨其後。
今天，小編想和大家聊聊，其中一部作品，張艾嘉的新作《相愛相親》，一部細膩的生活片，對於家庭、愛情、親情都有了一個更加深刻的體會。
原來，愛沒有新舊相愛才相親！
<有的放矢的墳，無處宣洩的情>
媽媽嶽惠英（張艾嘉 飾）在母親去世後，決定將埋在鄉下的父親的墳，遷到城裡，和母親合葬。在惠英帶著丈夫孝平（田壯壯 飾）、女兒薇薇（朗月婷 飾）回到鄉下，找爸爸的原配，姥姥（吳彥姝 飾）商量此事。
惠英和姥姥之間，因為遷墳事情，引發了衝突。作為家裡第三代的薇薇，以家人和記錄者的身份參與到這起遷墳事件中。
對媽媽惠英而言，不能讓恩愛的父母死後合葬，是對父母的愧對。對姥姥而言，墳裡埋著的是她的丈夫，也是她死後的歸處。
媽媽惠英近乎瘋狂的執著於遷墳，不惜花錢找人，想趁黑將骨灰偷偷運走；請假律師到鄉下“恐嚇”姥姥；奔走於各個政府機構，為死去的父母補辦結婚證。。。。
惠英的“瘋狂”，激發了隱藏在平靜表面下的家庭矛盾，女強男弱的中年夫妻關係，在遷墳事情中，因為丈夫的不主動而發生矛盾；互相關心卻互相不理解的母女關係，因為媽媽惠英對女兒薇薇生活、情感的過度干涉而撕破。
惠英，看到了父母一輩子從未對彼此大小聲，在父母死後，她認為，理應應該和葬在一起，這是她作為子女的孝道，也是對父母的一種守護。忽略了姥姥，一個前半生都在等待自己男人的歸來卻等來了屍骨，後半生都在孤獨守著埋著男人屍骨的墳，獨自生活的可憐女人。
作為新世紀新女性，女兒薇薇並不理解姥姥為何要等待一個不值得的男人，以及對一座墳的執念，在搬來鄉下和姥姥共處的時間裡，理解了姥姥對於姥爺的等待與守護。固然，有姥姥那一代人“婦道”觀念，但更多的是，姥姥對姥爺的愛，在支撐著她。
族譜上的嶽曾氏，姥爺定時寄回的生活費、家信，埋在鄉下的這座墳，對於姥姥來說，是對她身份的認可，對她情感的慰藉
。
<不可逾越的代際，不言而說的愛意>
有些情感，只有當事人才能體會。姥姥對姥爺的情感，值得與否，只有姥姥才有答案。影片中的三代人之間，人生觀、價值觀與情感觀都不一樣，然而，在面對愛情的煩惱中，每代人都有著各自的迷茫、守護和堅持。
媽媽惠英與丈夫孝平之間的生活瑣事、互相之間越來越匱乏的溝通與理解，丈夫與樓上王太太的正常接觸被惠英看在眼裡，就有了其他的味道。
女兒薇薇與男友（宋寧峰 飾）若即若離、飄忽不定的情感，男友與發小之間，對於過去的深深羈絆讓薇薇有苦說不出。
姥姥作為所謂的大房，從丈夫離家後，就再未見過他，只有寥寥家書和家用，姥姥把這些家人式的關懷，當作姥爺的愛，孤獨的守著空房。
在愛情面前，每代人都很平等。看起來很強勢的媽媽，也曾是個痴痴等待情人歸來的少女，在丈夫孝平當兵的幾年中，代替孝平照顧著父母；不理解姥姥等待姥爺的薇薇，等待著北上尋找夢想的男友。。。
別嘲笑愛的愚蠢，當我們成為愛中人，都是眾人。
隨著和姥姥的不斷接觸，媽媽惠英從最初的子女立場，多了作為女人的立場。而姥姥也終於知道，這麼多年，自己守著的不過是心中的執念。在影片的結尾處，姥姥收到了從城裡寄來的信件，冒著雨、踩著小碎步，跑回家。
這麼多年了，姥姥對印象中的姥爺的長相都已模糊，看著被淋溼的姥爺的照片，像呵護寶貝一樣的試圖擦掉雨水，反而將照片擦破了。
一輩子都被命運所左右的姥姥，終於認了這個男人不屬於她的命。
所謂，至親夫妻，只有愛著雙方才會親！是愛，成全了親，不是親，孕育了愛！
