我的姐姐
導演： 殷若昕
編劇： 遊曉穎
主演： 張子楓 / 肖央 / 朱媛媛 / 段博文 / 梁靖康 / 金遙源 / 王聖迪 / 孫嘉靈 / 陳永勝 / 樸松日
在重男輕女的觀念下，誕生了一個網路用語——
“扶弟魔”
。
這類姐姐們從小就被家庭中其他成員的觀念所影響，認為弟弟是家庭中最重要的人，自己遠不如弟弟，要終身傾盡自己的一切力量去扶助他，甚至是供養他。
她們不計成本地奉獻，四捨五入就是弟弟的第二個媽。
然而隨著近年來，社會關於女性地位以及兩性平等話題討論得越來越多，“扶弟魔”逐漸從一個網路用語，延展成一個社會議題。
作為姐姐，到底該不該為弟弟犧牲更多？
最近上映的國產片《我的姐姐》，就直面了這一問題。
片中塑造了
兩代截然不同的姐姐形象
。
張子楓飾演的
安然
，在
重男輕女
的家庭里長大。
父母為了要二胎，不惜讓她
裝瘸
。
結果負責計劃生育的工作人員上門考察時，愛美的安然穿了一件漂亮的裙子。安然健康的體態，戳穿了父母的謊言。愛美本是小女孩的天性，而安然，就這樣
不明不白地被毒打一頓
。
這件事成了安然的童年陰影，長大後的安然，時常穿得像個
假小子
，這無疑是一種成長過程中的創傷後遺症。
由於從小沒有感受過家庭的溫暖，安然早早就學會了獨立，可是家庭對她的傷害仍在繼續。
安然夢想去北京學醫，然而
父母揹著她改了高考志願
，她最終被本地一家護士專業的學校錄取。
父母給她的理由是，女孩子應該留在家裡，
早早工作賺錢
。
這件事加深了安然和父母的矛盾。上大學後父母如願以償地生了個男孩，而安然則自己打工賺學費，工作後一邊努力攢錢一邊準備考研，為的就是逃離家鄉，去北京實現自己當醫生的夢想。
然而一場
車禍
，徹底改變了安然的人生。
父母在車禍中意外去世，留給她一個根本沒有見過幾次面的
弟弟
。
究竟是追求個人事業發展，還是撫養年幼的弟弟，
成了擺在安然面前的難題？
如果說，面對要不要“犧牲”的問題，安然是有選擇的。那麼片中另一位姐姐，
安然的姑媽
，則
一生都在無條件地奉獻
。
丈夫癱瘓在床，姑媽擔起了整個家庭的重擔；咖啡廳裡點了咖啡卻不捨得喝，直接倒進保溫杯裡帶走，自己就舔了一下杯子的邊邊；切了西瓜，中間的瓜瓤全都挖給孩子，自己就啃啃邊上。
安然的父母去世後，家裡的舅舅大伯都開始“踢皮球”時，也只有姑媽站出來幫忙照看弟弟。
為家人犧牲自己
，似乎已經在她體內形成了肌肉記憶。
然而安然的姑媽，
年輕時也是有夢想的女青年
。
她原本考上了
西大俄語系
，但安然的父親考上了中專，家裡只負擔得起一人的學費，姑媽只好選擇去工作。工作後，姑媽有機會
去俄羅斯做生意
，結果弟妹生了孩子，姑媽只能再一次放棄了自己的人生，成全了弟弟一家。
安然與姑媽這組人物之間的衝突，其實是兩代人之間價值排序的衝突。
安然代表的年輕一代，信奉人生最大的價值就是
自我實現
。
而姑媽，則把
家庭放在第一位，家庭大於個人，男人大於女人。
在這種陳腐觀念的影響下，姑媽習慣性地忽略自己。
她說：“我是姐姐，從生下來那天就是，一直都是。”
這種“認命式”的犧牲，已經根深蒂固地紮根在她的血液裡。
而正是影片在前半部分，鋪墊了二人觀念上的對立，當最終她們和解時，才顯得尤為動人。
俄羅斯對於姑媽來說，就是象徵夢想的符號。沒學成俄語專業，沒去成俄羅斯做生意，她的人生只留下幾個從俄羅斯帶回來的套娃。
然而最後，姑媽對安然說：
“套娃不是都要放進同一個套子裡。”
這也表示了姑媽的一次
覺醒
，女人也不是都要走同一條路。
說完這句話，姑媽獨自在房間裡說起了俄語單詞，為別人活了大半輩子的女人，終於想起了自己的詩和遠方。
二代女性，兩種姐姐，最終
衝破了情感與倫理的束縛，選擇了理解與祝福。
片中這組人物關係，非常令人動容。
而片中另一組人物關係，即安然與弟弟，在條姐看來，則稍顯
刻意
。
這一組姐弟之間的關係，確實催淚，但不得不說
設計感頗強
。
最初，兩人的關係劍拔弩張。安然一心要把弟弟送去領養，弟弟對安然也充滿敵意。
之後，兩人的關係逐漸緩和，但
情感上的遞進，幾乎全靠臺詞推動。
“你跟媽媽一個味道。”
“我只有你了。”
弟弟對安然說的這些話的確感人，但完全不熟的姐弟倆，在短時間內能否因為幾句親情滿滿的對話就迅速親密起來，這是個問題。
在條姐看來，情感的遞進還是要靠劇情推動，不然就會顯得刻意又單薄。而臺詞，更適合交代背影。
比如弟弟說想念爸爸做的紅燒肉，而安然則說爸爸從沒給自己做過，爸爸只給她做過竹筍炒肉（暗示爸爸打她），弟弟卻說爸爸從沒打過自己。
就這樣簡短的對話，一下子就將
重男輕女的家庭環境
描述了出來。
再比如父母出車禍時，安然趕到現場後警察要核對她的身份，理由是“手機裡只有和弟弟的合影”。
警察這一句話，就從一個局外人的視角，點出了
安然與家庭的疏離
。
而全片殺傷力最大的一句臺詞，無疑是安然平靜地對姑媽描述自己的童年經歷——
“被表哥當沙包，被姑父看洗澡”
。
輕描淡寫的一句話，卻讓觀眾聽得無比沉重，瞬間共情了這個可憐的小女孩。
此處不得不誇一下朱媛媛的演技。
聽完安然的這句話，飾演姑媽的朱媛媛背過身去擰抹布，手擋著眼睛，而擰抹布的水也順著流了下來。姑媽用這種方式，來掩飾自己的眼淚。
直到安然走後，姑媽才放聲哭了出來。
她邊哭邊捶打病床上不爭氣的丈夫，其中充滿了內疚與悔恨。
《我的姐姐》一上映，大家都在感嘆張子楓脫胎換骨的成長，也讚歎她領跑00後小花的演技。但條姐不得不說，
朱媛媛的這場戲，才是全片演技的高光時刻。
目前，《我的姐姐》不管是票房還是討論度，都全方面地
領跑清明檔
。
然而評分卻逐漸掉了下來，大部分原因是觀眾
對影片的結局不買賬
。
影片最終並沒有給出一個明確的結局，結尾處姐姐帶著弟弟衝出了領養家庭，姐弟倆一起暢快地踢了場皮球，然後影片就結束了。
有些人認為，這樣的結局，就是安然重走了“扶弟魔”的老路。
但條姐並不同意這樣的看法。
作為一部現實主義的電影，就是應該去呈現問題，表達人性的複雜，而不是將一個故事，簡單處理成“女權爽文”。
對此，本片的編劇也作出了迴應——
“它不是給一個答案，我們更多是用結尾給人一個啟發，也不想完成每個人的命運在這裡就打個點了，而是她的秘密在電影結束之後可能才真正的開始，
我們是希望讓大家看到安然的經歷，而不是說我們告訴大家安然應該怎麼選擇。
”
“姐姐在不拒絕愛的前提下，依然可以走自己的道路。至於怎麼選，
我們一直都在強調支援，而不是一種支配。
”
作為一部由女性團隊主導的女性主義電影，《我的姐姐》是真摯的，它藉由姐弟關係，展開了一場關於女性社會議題的討論。
如果撫養弟弟就是“扶弟魔”，不撫養弟弟才叫女權，那這種想法對於一部電影來說，過於極端了。
這種開放式的結尾，把選擇權交回到安然手中，交回到她代表的每一個女性手中，又有何不可呢？
在學會愛自己的同時，也學會愛人，這才是“安然”的人生態度吧。
