01
陌路夫妻的中年困境
曹小軍可能做夢也沒想到，已經無話可說的妻子範文娟，竟然會和自己一起困在電梯裡。
起因是妻子想在離婚前，和曹小軍一起回老房子做個了斷，而兩人陰差陽錯之下進了一部出現故障的電梯。
昏暗老舊的頂燈不時閃爍，電梯門彷彿鏽死一般，無論是曹小軍的大力腳踹，還是死命扒扯，愣是紋絲不動。
這麼看來已經挺絕望了，可還有讓他更絕望的，鬼使神差之下，他竟用自己引以為傲的獎盃去當撬棍。
這一撬之下，斷了，獎盃的雙翅齊齊卡在門縫裡。與其說是一著不慎自損獎盃，倒不如說曹小軍成了
折翼天使
。
《幸運電梯》劇照
這就是1月22日上映的《幸運電梯》，一部充滿生活哲學探討的小成本作品。
它最讓人驚奇的地方有二：
一是全片場景屈指可數，二是作為血統純正的小成本作品，它在敘事上下的功夫格外足。
至於看點，毫不意外，
就是那股子隱藏在生活矛盾背後的哲學和人情味。
從《沒有過不去的年》那股子齁人的油膩味中抽身後，要想領略中年危機的困局和出路，似乎就是這部《幸運電梯》了。
《幸運電梯》劇照
先來說說人設，曹小軍和範文娟兩口子，個性屬於典型的一火一冰，一個衝動自我容易上頭；
一個則是經歷了10年婚姻的陣痛，心理上只有自己和孩子的感受，對曹小軍儼然就是一座冰山，暗諷和冷眼相對對她來說是理所應當。
而電梯和電梯井，剛好成為了二人的戰場和獨處空間，這也導致了影片的觀感更多的時候更像一出話劇，
給予主人公的獨處空間和時間，交匯而成的是給觀眾延展思索的空間，這也正是複式觀感最奇妙之處。
《幸運電梯》劇照
02
《魔鬼和漁夫》包含的現實隱喻
透過電影探究人生哲理，其最好的手法大約多半是隱喻，
而《幸運電梯》則是以寓言故事來折射兩口子的焦灼現狀。
《漁夫和魔鬼》，這則範文娟用來回敬曹小軍的寓言，看似是以範文娟歷年來的積怨，簡單勾勒出一個自私且令人生厭的曹小軍形象，實則對應的是他們二人本身。
與其說曹小軍是那個冥頑不靈的魔鬼，在這段缺乏溝通逐漸迷失的婚姻中，始終折磨著範文娟，倒不如說兩人互為彼此的
“魔鬼”
。
表面因素是疏於溝通，內在因素其實是二人分別迷失在各自的訴求中，逐漸從相伴相依的配偶變成了最熟悉的陌生人。
《幸運電梯》劇照
而這些問題，從兩人的設法逃脫表現中便可見一斑。
最明顯的例子，範文娟提議曹小軍下蹲給自己墊高，自己則撐開電梯頂板試圖向上尋求出路，結果二人的表現先後拉胯。
先是範文娟不顧曹小軍感受，沒輕沒重的往曹小軍背上猛地一騎，這一騎不要緊，差點沒把曹小軍的腰壓垮。
而曹小軍呢？只顧著往牆上的扶手借力，絲毫不顧及範文娟的體位，陡然間猛地起身，頓時讓範文娟的頭和天花板來了個親密接觸，“砰”的一下，宣告兩人第一次合作的失敗。
就這？處了10年的夫妻？說好的彼此瞭解呢？分明是一對豬隊友，嘴上說著逃生方案和步驟，對待彼此的態度卻是全然不走心，大寫的
尷尬
和
不智
。
《幸運電梯》劇照
03
隱藏在人設下的人生真諦
但也是真巧了，這波逆境之下的反思，靠的還是二人各自的獨處和對女兒的牽掛。
先來說說二人獨處時的情況吧，當範文娟在曹小軍晃晃悠悠的助力下，勉強頂開了頂板爬上電梯頂部，
她赫然發現等待著她的只有三樣東西：
死寂一般空蕩的電梯井、扒不開的上層電梯門、瞬間填滿內心的無助和失望。
《幸運電梯》劇照
而曹小軍呢，大概是出於大男子的尊嚴和自私共同作祟，他竟認為扒開電梯門的重任是範文娟一個人的，自己只要伸手往上遞工具就行。
索性命運的安排還挺公平，當曹小軍獨處於電梯頂上，看著空蕩的電梯井和一動不動的纜繩時，襲向他內心的感受，除了和範文娟同款的無助和失望之外，還帶有一份顯而易見的頹喪。
這時的曹小軍，在心理上變成了和廣大遭遇中年危機的同胞類同的狀態，內心的欲求瞬間幻化成點根菸來澆愁的頹喪。
往日積壓的諸多不滿和難平的心境，在吞雲吐霧的片刻放鬆面前，彷彿不過是過眼雲煙一般，隨時可拋諸腦後。
即便困於這一方電梯內，只要點根菸就能苟且處之，
而這其實也是範文娟最恨的地方——由消極頹喪導致的不爭氣。
《幸運電梯》劇照
可能曹小軍幾次想要點菸的舉動，在整部影片中僅僅是個微小細節，實際上對比曹小軍起先的嘲諷和衝動表現，
分明是一明一暗的兩次勾勒，恰到好處的樹立了曹小軍的形象——
表面是衝動又自私的失敗老公，而本質上則像極了受不起打擊的大男孩。
所謂衝動和易於頹喪，都不過是基於過分的個人尊嚴，越在意麵子便越發脆弱。
可能看過《幸運電梯》的觀眾，更願意把這部作品定義為一則充滿人生哲理的現實寓言，這當然沒毛病。
但在同一檔期內卻頗有些特殊，在我看來《沒有過不去的年》是
謎面
，探討的是中年危機人設如果貼上油膩標籤，到底能否在大是大非和情感糾葛中自證本原。
而《幸運電梯》則是
謎底
，一來它闡述的是勾勒人物特質的原理，二來它引伸的是對生活真義的探討——
多面勾勒人物絕不是割裂敘事，而日子能不能過下去，關鍵還得看能否找回初心。
《幸運電梯》劇照
