詞話本《金瓶梅》創作的一大特色是借用了不少他人的資料，尤其是書中的詩詞部分，大部分都是來自他書，對此，研究者已經進行了深入的研究，成績斐然［②］。
有意思的是，詞話本的這個特點，似乎也被崇禎本繼承了下來。我們知道，崇禎本與詞話本的一個很大區別，就是進行刪繁就簡工作，包括大量更新原本中的詩詞。
後來發現，這些代舊的“新作”，其實亦非自創，仍是移用別人的作品。日本荒木猛先生撰有《關於崇禎本〈金瓶梅〉各回的篇頭詩詞》一文，對此問題給予了詳細的考證。
根據荒木猛先生的對照，崇禎本對詞話本每回開頭的詩詞，只有八回沒動，其餘九十二回都改變了。
他在此文中考證出三十六首詞的出處及作者。本文旨在考證餘下詩詞的出處，以期對探討崇禎本《金瓶梅》的改編情況及改編者有所幫助。
據初步翻檢，共稽得三十八首。其中兩首隻標明與之有關的材料，仍不能確定其原始出處。
《新刻繡像批評金瓶梅》目錄
第一回回首
豪華去後行人絕，簫箏不響歌喉咽。雄劍無威光彩沉，寶琴零落金星滅。玉階寂寞墜秋露，月照當時歌舞處。當時歌舞人不回，化為今日西陵灰。
此首為唐代程長文所作，原題為《銅雀臺》。見《才調集》卷十，以及《文苑英華》卷百四、《樂府詩集》卷三十一、《唐詩品彙》卷三十一、《石倉歷代詩選》卷一百十三、《全唐詩》卷十九等。
首句“豪華”本作“君王”，“簫箏”本作“簫竽”或“簫笙”。“寶琴”或作“寶瑟”。
第四回回首
璇閨繡戶斜光入，千金女兒倚門立。橫波美目雖後來，羅襪遙遙不相及。聞道今年初避人，珊珊鏡掛長隨身。願得侍兒為道意，後堂羅帳一相親。”
唐畢耀七律，題為《古意》。見《石倉歷代詩選》卷四十六、《全唐詩》卷二五五。“羅襪”本作“羅被”或“羅袂”，“鏡掛”本作“掛鏡”。
第八回回首
紅曙卷窗紗，睡起半拖羅袂。何似等閒睡起，到日高還未。催花陣陣玉樓風，樓上人難睡。有了人兒一個，在眼前心裡。
此詩又見於《巫山豔史》第六回，亦為回首。此回題目是“真屬意無端將桃認李，假撇清有識暗就明偷”。字句標點稍有異：“紅曙卷窗紗，睡起半拖羅袂，何似等閒，直睡到日高還未。催花陣陣玉樓風，玉樓人難睡，有了人兒一個，在眼前心裡。”
第十五回回首
樓上多嬌豔，當窗並三五。爭弄遊春陌，相邀開繡戶。轉態結紅裙，含嬌入翠羽。留賓乍拂弦，託意時移柱。
陳後主所作，原題作《舞媚娘三首》，或作《舞媚娘二首》，此為第一首。另一首為“淇水變新臺，春爐當夏開。玉面含羞出，金鞍排夜（一作暗）來。春日（一作好）多風光，尋觀向（一作戲）市傍。轉身移佩響，牽袖起衣香。”見《樂府詩集》卷七十三、《古樂府》卷十、《古詩紀》卷一百八、《古樂苑》卷三九、《漢魏六朝百三家詩集》卷一百二等。《樂府詩集》卷七十三注云：“《樂苑》曰：‘《舞媚娘》《大舞媚娘》，並羽調曲也。’《唐書》曰：‘高宗永徽末，天下歌《舞媚娘》。未幾，立武氏為皇后。’按陳後主已有此歌，則永徽所歌，蓋舊曲雲。” “入翠羽”原作“拾翠羽”。
第十七回回首
早知君愛歇，本自無容妒；誰使恩情深，今來反相誤。愁眠羅帳曉，泣坐金閨暮；獨有夢中魂，猶言意如故。
唐袁暉所作《長門怨》，《樂府詩集》卷四十二、《石倉歷代詩選》卷三十一、《全唐詩》卷二十、卷一百十一。“無容妒”本作“無縈妒”。
第十八回回首
有個人人，海棠標韻，飛燕輕盈。酒暈潮紅，羞蛾一笑生春。為伊無限傷心，更說甚巫山楚雲！斗帳香銷，紗窗月冷，著意溫存。－右調柳梢青”
周邦彥《柳梢青》詞，見《增修箋註妙選草堂詩餘》餘卷下、明毛晉補《片玉詞補遺》、明陳耀文編《花草粹編》卷八。原詞“羞蛾”下有“凝綠”二字。
又見《巫山豔史》第八回回首，亦闕“凝綠”二字。
第十九回回首
人靡不有初，想君能終之。別來歷年歲，舊恩何可期。重新而忘故，君子所猶譏。寄身雖在遠，豈忘君須臾。既厚不為薄，想君時見思。”
三國徐幹所作，題為《室思》，見《玉臺新詠集》卷一。或題作《雜詩六首》之六。原詩六十句，此處只取最後十句。“所猶譏”原詩為“所尤譏”。
第十九回回末
碧玉破瓜時，郎為情顛倒。感君不羞赧，回身就郎抱。
見《玉臺新詠集》卷十，題孫綽《情人碧玉歌二首》，此為第二首。第一首是“碧玉小家女，不敢攀貴德。感郎千金意，慚無傾城色。”另見《藝文類聚》卷四十三、《古樂苑》卷二十四、《古詩鏡》卷九、《樂府詩集》卷四十五、《石倉歷代詩選》卷五、《百三家詩》卷六十一等。
作者亦有題宋汝南王者。第二句或作“相為情顛倒”。
第二十一回回末
不一時，春梅拿茶來吃了，李瓶兒告辭歸房。金蓮獨自歇宿，不在話下。正是：空庭高樓月，非復三五圓。何須照床裡，終是一人眠。
見《玉臺新詠集》卷十，題為《蕩婦高樓月》，作者署為王臺卿。另見《古詩紀》卷一百三。王臺卿，南朝梁人，雍州刺史蕭恪的門客，其詩多與簡文帝倡和。
第二十二回回中
當下約會已定，玉簫走來回西門慶說話。兩個都往山子底下成事，玉簫在門首與他觀風。正是：解帶色已戰，觸手心愈忙。那識羅裙內，銷魂別有香。
此詩出自遼王鼎《焚椒錄》，陶宗儀《說郛》卷一百十下有載；明周嘉胄《香乘》卷二十七載有《十香詞》，注出《焚椒錄》。
《四庫提要》雲：鼎字虛中，涿州人。淸寧五年進士，官至觀書殿學士，事蹟具《遼史·文學傳》。
是書紀道宗懿德皇后蕭氏為宮婢單登構陷事，前有大安五年自序，稱待罪可敦城，蓋謫居鎭州時也。又據《遼史拾遺》卷十一，耶律伊遜與蕭太后有隙，誣其與令官趙惟一淫通，“欲乘此害後，以為不足證實，更命他人作《十香淫詞》，用為誣案”。所謂“十香”分別詠髮香、乳香、腮香、頸香、吐氣香、口脂香、玉手香、金蓮香、裙內香、滿身香。此為第九首，詠裙內香。
另，《春染繡榻》第十三回亦載有此詩。
第二十三回
正是：顛狂柳絮隨風舞輕薄桃花逐水流。
此為杜甫《漫興九首》之一。原詩四句，此為後二句，前二句為“腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。”《白孔六帖》卷十四、《補註杜詩》卷二十二、《全唐詩》卷二百二十七等均有載。
第二十六回回首
與君形影分吳越，玉枕經年對離別。
登臺北望煙雨深，回身哭向天邊月。又：夜深悶到戟門邊，卻繞行廊又獨眠。閨中只是空相憶，魂歸漠漠魄歸泉。
前一首唐姚月華所作，題為《古怨》，或《怨詩寄楊達》。“天邊月”原作“寥天月”。見《石倉歷代詩選》卷一一三。“經年”或作“終年”。
後一首是集唐人詩句而成。前二句出唐元稹所作《憶事》，原詩四句，後二句為“明月滿庭池水綠，桐花垂在翠簾前”。見《才調集》卷五、《唐音》卷十二、《唐詩品彙》卷五二、《山堂肆考》卷一一二等。
“閨中”句出岑參《題苜蓿峰寄家人》詩，原詩為“苜蓿峰邊逢立春，葫蘆橋上淚沾巾。閨中只是空相憶，不見沙場愁殺人。”見《才調集》卷七、《石倉歷代詩選》卷四十。
“魂歸”句出唐朱褒《悼亡奴》詩，原詩為“魂歸冥漠魄歸泉，只住人間十五年。昨日施僧裙帶上，斷腸猶系琵琶弦。”見《山堂肆考》卷一百一十二、《淵鑑類函》卷二五八。
另，《浪史》第二十六回亦載後一首，並明示“集唐七言律”：夜深悶到戟門邊，卻饒行廊又獨眠；明月滿庭池水綠，疏簾相伴宿風煙。夜來玩月人何在，風景依稀似去年；閨中只是空相憶，魂歸冥漠魄歸泉。”
第二十八回回首
幾日深閨繡得成，看來便覺可人情。一灣暖玉凌波小，兩瓣秋蓮落地輕。南陌踏青春有跡，西廂立月夜無聲。看花又溼蒼苔露，曬向窗前趁晚晴。
《歡喜冤家》第十八回亦載此詩，“西廂立月”作“東廂步月”，“春花”作“看花”，“窗前”作“西窗”。
關於這首詩的作者有兩種說法。
一謂明蘇平所作，見明曹安撰《讕言長語》卷一：“詠物詩亦難。唐人池鷺鷓鴣，無以加矣。……蘇平《繡鞋》雲：‘幾日深閨繡得成，著來便覺可人情。半彎暖玉凌波小，兩瓣秋蓮脫蒂輕。南苑踏青春有跡，西廂待月夜無聲。摘花又溼蒼苔露，曬向西窓趂晚晴。’”
一謂明沈愚所作，見明徐應秋撰《玉芝堂談薈》卷八：“沈愚《繡鞋詩》：‘幾日深閨繡得成，著來便覺可人情。一彎暖玉凌波小，兩瓣秋蓮落地輕。南陌踏青春有跡，西廂立月夜無聲。看花又溼蒼苔露，曬向窗前趂晩晴。’”
清姚之姻撰《元明事類鈔》卷二十四“立月無聲”條引“元沈愚《繡鞋詩》：‘南陌踏青春有跡，西廂立月夜無聲。’”
清吳景旭撰《歷代詩話》卷十五對此有所考證：“通理博覽群籍，不樂仕進，以業醫終其身。或勸之仕，曰：‘吾非籠絡中物也。’詩餘、樂府尤為人所傳。一雲蘇秉衡少時作《繡鞋詩》，人呼為‘蘇繡鞋’。觀通理《次義山無題》五首，則知《繡鞋》是通理擅場。”
《明史·文苑傳》謂“張溥……與湯允績、蘇平、蘇正、沈愚、王淮、晏鐸、鄒亮、蔣忠、王貞慶，號景泰十才子”。
明王鏊《姑蘇志》卷五十四：“沈愚字通理，號崆峒生同，崑山人。世業醫，至愚讀書工詩，與劉溥諸人稱十才子。其詩清美圓熟，尤長於古風。有《篔籟集》二十卷、《吳歈集》五卷。”
第二十九回回首
新涼睡起，蘭湯試浴郎偷戲。去曾嗔怒，來便生歡喜。奴道無心，郎道奴如此。情如水，易開難斷，若個知生死。
《巫山豔史》第十二回亦載此詞。
第三十六回回首
既傷千里目，還驚遠去魂。豈不憚跋涉？深懷國士恩。季布無一諾，侯嬴重一言。人生感意氣，黃金何足論。
此為節選唐魏徵五古《述懷》，見《唐文粹》卷十八、《樂府詩集》卷二十一、《唐詩紀事》卷四、《增修詩話總龜後集》後卷十七等。原詩共二十句，此處只節選了最後八句。“遠去魂”原作“九逝魂”，“無一諾”原作“無二諾”，“黃金”原作“功名”。
第三十八回回中
春梅把鏡子真個遞在婦人手裡，燈下觀看。正是：羞對菱花拭粉妝，為郎憔瘦減容光。閉門不管閒風月，任你梅花自主張。
此詩亦是集句而成。第二句出自歐陽修《浣溪沙·春半》（據宋黃升《花菴詞選》卷二），原詞是：“青杏園林煮酒香，佳人初試薄羅裳，柳絲搖曳燕飛忙。乍雨乍晴花自落，閒愁閒悶日偏長，為誰消瘦減容光。”
但據《草堂詩餘》卷一，此詞題《春閨》，作者則題為秦觀。明陳耀文《花草粹編》卷三又將作者署為晏同叔。
三、四句最早出自宋陳世崇《隨隱漫錄》卷一：“驛荒寒天正霜，夜深吟苦未成章。閉門不管庭前月，分付梅花自主張。”後出現於多種戲曲小說中，如《琵琶記》（第十七出）、《五美緣》（第九回）、《青樓夢》、《蝴蝶媒》（第二回）、《浪史奇觀》（卷二）等，後句或作“一任梅花”。
第五十二回回首
春樓曉日珠簾映，紅粉春妝寶鏡催。已厭交歡憐舊枕，相將遊戲繞池臺。坐時衣帶縈纖草，行處裙裾掃落梅。更道明朝不當作，相期共鬥管絃來
此為孟浩然《春情》詩。見《孟浩然集》卷四、《《石倉歷代詩選》歷代詩選》卷三七。“春樓”原作“青樓”，“舊枕”原作“枕蓆”，“行處”原作“行即”。
《新刻繡像批評金瓶梅》書影
第五十六回回首
清河豪士天下奇，意氣相投山可移。濟人不惜千金諾，狂飲寧辭百夜期。雕盤綺食會眾客，吳歌趙舞香風吹。堂中亦有三千士，他日酬恩知是誰。
此為節選唐李白《扶風豪士歌》，原詩甚長，此為中間部分。見《李太白文集》卷五、《文苑英華》卷三百五十、《唐音品彙》卷二十六、《石倉歷代詩選》卷四十四下、《古詩鏡》卷十九等。
“清河”原作“扶風”，“相投”原作“相傾”，“濟人”兩句原作“作人不倚將軍勢，飲酒豈顧尚書期”，“亦有”原作“各有”，“他日”原作“明日”。“吳歌”句之後遺漏“原嘗春陵六國時，開心寫意君所知”兩句。
第五十七回回首
野寺根石壁，諸龕遍崔巍。前佛不復辨，百身一莓苔。惟有古殿存，世尊亦塵埃。如聞龍象泣，足令信者哀。公為領兵徒，咄嗟檀施開。吾知多羅樹，卻倚蓮花臺。諸天必歡喜，鬼物無嫌猜。
此為杜甫《山寺》詩。原詩為五言古風，二十八句，此為前二十句。見《九家集註杜詩》卷九、《全唐詩》卷二百二十等。“惟有”原作“雖有”，“領兵徒”原作“顧兵徒”。
第五十九回回首
楓葉初丹槲葉黃，河陽愁鬢恰新霜。鬼門徒憶空回首，泉路憑誰說斷腸？路杳雲迷愁漠漠，珠沉玉殞事茫茫。惟有淚珠能結雨，盡傾東海恨無疆。
此詩前六句本為宋陸游所作，原題甚長，作《禹跡寺南，有沈氏小園。四十年前，嘗題小詞一闋壁間。偶復一到，而園已三易主，讀之悵然》，見《齊東野語》卷一、《劍南詩稿》卷二十五、《宋詩紀事》卷五十三等。
但此處引用時多有改動。“鬼門徒憶”原作“林亭感舊”，五六兩句本作“壞壁醉題塵漠漠，斷雲幽夢事茫茫”。明林鴻《鳴盛集》卷四《挽沙楊朱氏九首》之二的首句作“珠沉玉殞兩茫茫”，第六句與此句只差一字，可能系改動此句而成。
另明徐（左火右通）《幔亭集》卷八《無題》詩有“祗有夢魂能結雨”，第七句“惟有淚珠能結雨”似是化用此句而成。
最後兩句原詩本作“年來妄念消除盡，迴向蒲龕一炷香”，但這裡換作“惟有淚珠能結雨，盡傾東海恨無疆”。
第六十二回回首
玉釵重合兩無緣，魚在深潭鶴在天。得意紫鸞休舞鏡，傳言青鳥罷銜箋。金盆已覆難收水，玉軫長籠不續絃。若向蘼蕪山下過，遙將紅淚灑窮泉。
關於此詩作者有兩說，一說為唐劉禹錫所作。《太平廣記》卷二七三“李逢吉”條引《本事詩》，謂丞相李逢吉性強愎而沉猜多忌，恣行威福。
劉禹錫有妓甚麗，為李所奪。劉計無所出，惶惑吞聲，憤懣而作四章，以擬《四愁》云爾。
此即為第一首。“傳言”原作“寄言”，或作“能言”；“長籠”原作“長拋”。《才調集》卷十亦載此詩，“玉釵”作“折釵”，“鶴在天”作“月在天”，“休舞鏡”作“辭舞鏡”，“傳言”作“墮松”，“罷”作“斷”，“金盆”作“金瓶”，“已覆”作“永覆”，“若向”作“若到”，最後一句作“空將狂淚滴黃泉”。
又據明楊慎《升庵集》卷六十“呂用之”條，謂唐呂用之在維揚日，佐高駢專權擅政。有商人劉損妻裴氏，有國色，用之以陰事構取。損憤惋，因成詩三首。
此即為第一首。然字句多有不同：“寶釵分股合無緣，魚在深淵日在天。得意紫鸞休舞鏡，斷蹤青鳥罷銜錢。金盃傾覆難收水，玉軫傾欹嬾續絃。從此蘼蕪山下過，只應將淚比流泉。”
《新刻繡像批評金瓶梅》書影
第六十三回回首
香杳美人違，遙遙有所思。幽明千里隔，風月兩邊時。相對春那劇，相望景偏遲。當由分別久，夢來還自疑。
此詩為陳後主《有所思》三首中的第二首。首句原作“杳杳與人期”，第三句原作“山川千里間”，第四句“相對”原作“相待”。
見《樂府詩集》卷十七《鼓吹曲辭》二、《《石倉歷代詩選》歷代詩選》卷十、《古詩苑》卷九等。
第六十五回回首
湘皋菸草碧紛紛，淚灑東風憶細君。見說嫦娥能入月，虛疑神女解為雲。花陰晝坐閒金剪，竹裡遊春冷翠裙。留得丹青殘錦在，傷心不忍讀迴文。
元傅汝礪所作，據《傅與礪詩文集》卷五，題為《過故妻墓》，《母音》卷八、《石倉歷代詩選》卷二百五十七同。
或作《憶內》（瞿佑《歸田詩話》）。傅名若金，字汝礪，後改字與礪。江西新喻人。據陶宗儀《輟耕錄》卷十三，知此詩為傅悼念亡妻孫蕙蘭所作。“碧紛紛”或作“綠紛紛”，第二句多作“每恨姮娥工入月”，“殘錦”或作“殘繡”。
第六十八回回首
鍾情太甚，到老也無休歇。月露煙雲都是態，況與玉人明說。軟語叮嚀，柔情婉戀，熔盡肝腸鐵。岐亭把盞，水流花謝時節。－右翠雲吟半
此詞為明代林鴻所作。據清徐九《詞苑叢談》卷十二：“張紅橋，閩縣良家女，常曰：‘欲得才如李青蓮者事之。’福清林鴻投詩，稱意，遂侍巾櫛。鴻有金陵之遊，作詞留別雲：‘鍾情太甚，人笑吾，到老也無休歇。月露煙雲都是恨，況與玉人離別。軟語丁寧，柔情婉戀，鎔盡肝腸鐵。岐亭把酒，水流花謝時節，應念翠袖籠香，玉壺溫酒，夜夜銀屏月。蓄喜含嗔多少態，海嶽誓盟都設。此去何之，碧雲春樹，晩翠千千，疊圖作羈思，歸來細與伊說。’”
第七十回回首
帝曰簡才能，旌賢在股肱。文章體一變，禮樂道逾弘。芸閣英華人，賓門鵷鷺登。恩筵過所望，聖澤實超恆
此詩為唐代詩人
蕭嵩
作，題為《奉和聖制送張說上集賢學士賜宴賦得登字》。見《唐詩紀事》卷十四、《文苑英華》卷一百六十八、《全唐詩》卷一百0八等。原作共十二句，此為前八句。
第七十四回回首
富貴如朝露，交遊似聚沙。不如竹窗裡，對卷自趺跏。靜慮同聆偈，清神旋煮茶。惟憂曉雞唱，塵裡事如麻。
“富貴如朝露”句見《江湖小集》卷五十四引《俞桂漁溪乙稿》、《兩宋名賢小集》卷三百九引《漁溪詩稿》。
後四句見唐詩人李中《宿青溪米處士幽居》：“寄宿溪光裡，夜涼高士家。養風窗外竹，叫月水中蛙。靜慮同搜句，清神旋煮茶。唯憂曉雞唱，塵裡事如麻。”見《全唐詩》卷七百四十九。
第七十六回回首
相勸頻攜金粟杯，莫將閒事系柔懷。年年只是人依舊，處處何曾花不開？歌詠且添詩酒興，醉酣還命管絃來。尊前百事皆如昨，簡點惟無溫秀才。
據《唐摭言》卷十二、《唐詩紀事》卷四十九，此詩為唐詩人元稹所作；《白氏長慶集》卷二十、《全唐詩》卷四百四十三則謂白居易所作。
原詩為“馬上同攜今日杯，湖邊還折去年梅。年年只是人空老，處處何曾花不開。歌詠每添詩酒興，醉酣還命管絃來。樽前百事皆依舊，點檢惟無薛秀才。”“莫將閒事”句系化用唐詩人羅隱“莫將閒事系升沉”句而成。
第七十八回回首
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。去來窗下笑來扶，愛道畫眉深淺入時無？弄筆偎人久，描花試手初。等閒含笑問狂夫，笑問歡情不減舊時麼？
此為歐陽修［南歌子］詞，見《文忠集》卷一百三十三、《樂府雅詞》捲上、《詞綜》卷四。後二句原為“等閒妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書？”
第八十回回首
倚醉無端尋舊約，卻因惆悵轉難勝。靜中樓閣深春雨。遠處簾櫳半夜燈。抱柱立時風細細，繞廊行處思騰騰。分明窗下聞裁剪，敲遍欄杆喚不應
此為唐代詩人韓偓詩，題為《倚醉》，見《全唐詩》卷六百八十三、《瀛奎律髓》卷七。
第八十一回回首
燕入非旁舍，鷗歸只故池。斷橋無復板，臥柳自生枝。遂有山陽作，多慚鮑叔知。素交零落盡，白首淚雙垂。
唐代詩人杜甫作，題為《過故斛斯校書莊二首》，此為第二首。見《全唐詩》卷二百二十八、《歷代詩話》卷四十。
第八十四回回首
一自當年拆鳳凰，至今情緒幾惶惶；蓋棺不作橫金婦，入地還從折桂郎。彭澤曉煙歸宿夢，蒲湘夜雨斷愁腸；新詩寫向空山寺，高掛雲帆過豫章。
據傳說，這是明成化年間揚州盧穿的妻子李妙惠所作，題於金山寺壁。
盧穿應試京師，久不歸，李父母見女婿音信全無，逼其改嫁江西鹽商謝啟。李難違父母之命，只好隨新夫離揚西去。至金山寺，妙惠思念丈夫，以壁作紙，寫此詩以明志。事見鎮江地方誌，及《中國曆代名女》。
第八十七回回首
悠悠嗟我裡，世亂各東西。存者問訊息，死者為塵泥。賤子家既敗，壯士歸來時。行久見空巷，日暮氣慘悽。但對狐與狸，豎毛怒裂眥。我有鐲鏤劍，對此吐長霓。
此為節選改動杜甫五古《無家別》而成。
“悠悠嗟我裡”原作“我裡百餘家”，“問訊息”原作“無訊息”，“家既敗”原作“因陣敗”，“壯士歸來時”原作“歸來尋舊蹊”，“行久”原作“人行”，“日暮”原作“日瘦”，“裂眥”原作“我啼”，最後二句為原詩所無。見《全唐詩》卷二百一十七，《唐詩品彙》卷七、《古詩鏡》卷二十一。
第八十八回回首
夢中雖暫見，反覺始知非。展轉不能寐，徙倚獨披衣。悽悽曉風急，醃醃月光微。空床常達旦，所思終不歸。
北朝裴讓之作，題為《有所思》。見《文苑英華》卷二百二、《樂府詩集》卷十七、《古詩紀》卷一百二十。“空床”原作“室空”。
第九十回回首
菟絲附蓬麻，引蔓原不長。失身與征夫，不如棄道旁。暮夜為儂好，席不暖儂床。昏來晨一別，無乃太匆忙。行將濱死地，老痛迫中腸。
此詩為改作杜甫五古《新婚別》而成。前八句為杜甫原詩的前八句，字句多有改動。原詩為“兔絲附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。結髮為君妻，席不暖君床。暮婚晨告別，無乃太匆忙。”
後兩句為杜甫原詩的第十七、十八句，原作“君今往死地，沉痛迫中腸”。見《九家集註杜詩》卷三、《杜詩詳註》卷七、《石倉歷代詩選》卷四十五、《唐詩品彙》卷七等。
第九十二回回首
猛虎憑其威，往往遭急縛。雷吼徒咆哮，枝撐已在腳。忽看皮寢處，無復睛閃爍。人有甚於斯，足以勸元惡。
此為杜甫《遣興五首》中的第四首。見《九家集註杜詩》卷五、《杜詩詳註》卷七。
第九十三回回首
階前潛制淚，眾裡自嫌身。氣味如中酒，情懷似別人。暖風張樂席，晴日看花塵。盡是添愁處，深居乞過春。
此為唐李廓所作，題為《落第》。“階前”原作“榜前”。見《才調集》卷一、《唐詩紀事》卷六十。
《新刻繡像批評金瓶梅》書影
第九十四回回首
骨肉傷殘產業荒，一身何忍去歸娼。淚垂玉箸辭官舍，步蹴金蓮入教坊。覽鏡自憐傾國色，向人初學倚門妝。春來雨露寬如海，嫁得劉郎勝阮郎。
第九十八回回首
教坊脂粉洗鉛華，一片閒心對落花。舊曲聽來猶有恨，故園歸去已無家。雲鬟半挽臨妝鏡，兩淚空流溼絳紗。今日相逢白司馬，樽前重與訴琵琶。
此二詩為明鐵鉉之女所作，原無題。《古今說海》卷一三六雲：“鐵鉉，鄧州人也。為山東佈政，抗禦靖難師甚力。文皇即位，擒至闕下，不屈而死。
二女入教坊，終不受辱，後赦出之，皆適士人。”前首為其次女所作，後首為長女所作。事又見《石倉歷代詩選》卷三六四、《元明事類鈔》卷十七等。
《今古奇觀》第五十四卷《高秀才仗義得二貞》中曾引用過第二首，《濟公全傳》第二十六回則二詩全引。
魯迅在《且介亭雜文·病後雜談》中對這兩首詩有過如下議論：
我這回從杭世駿的《訂訛類編》［38］（續補捲上）裡，這才確切的知道了這佳話的欺騙。他說：“……考鐵長女詩，乃吳人範昌期《題老妓卷》作也。詩云：‘教坊落籍洗鉛華，一片春心對落花。舊曲聽來空有恨，故園歸去卻無家。雲鬟半馨臨青鏡，雨淚頻彈溼絳紗。安得江州司馬在，尊前重為賦琵琶。’昌期，字鳴鳳；詩見張士瀹《國朝文纂》。同時杜瓊用嘉亦有次韻詩，題曰《無題》，則其非鐵氏作明矣。次女詩所謂‘春來雨露深如海，嫁得劉郎勝阮郎’，其論尤為不倫。宗正睦木挈論革除事，謂建文流落西南諸詩，皆好事偽作，則鐵女之詩可知。……”《國朝文纂》我沒有見過，鐵氏次女的詩，杭世駿也並未尋出根底，但我以為他的話是可信的，——雖然他敗壞了口口相傳的韻事。況且一則他也是一個認真的考證學者，二則我覺得凡是得到大殺風景的結果的考證，往往比表面說得好聽，玩得有趣的東西近真。
首先將範昌期的詩嫁給鐵氏長女，聊以自欺欺人的是誰呢？我也不知道。但“浮光掠影”的一看，倒也罷了，一經杭世駿道破，再去看時，就很明白的知道了確是詠老妓之作，那第一句就不像現任官妓的口吻。不過中國的有一些士大夫，總愛無中生有，移花接木的造出故事來，他們不但歌頌昇平，還粉飾黑暗。關於鐵氏二女的撒謊，尚其小焉者耳，大至胡元殺掠，滿清焚屠之際，也還會有人單單捧出什麼烈女絕命，難婦題壁的詩詞來，這個豔傳，那個步韻，比對於華屋丘墟，生民塗炭之慘的大事情還起勁。到底是刻了一本集，連自己們都附進去，而韻事也就完結了。
注 釋
［①］說是“考”，其實主要是運用了電腦技術進行檢索，與前人的遍覽群書、博聞強記不可同日而語。不敢貪電腦之功，特此說明。
［②］筆者《金瓶梅詩詞解析》（吉林文史出版社1991年版）一書，亦涉及詞話本詩詞出處問題。
文章作者單位：南開大學
本文由作者授權刊發，原文載《廈門教育學院學報》2005年第2期。後收入《孟昭連<金瓶梅>研究精選集》，2015，臺灣學生書局有限公司出版。轉發請註明出處。
