在亞洲颳起一陣喪屍熱潮的時候，《釜山行》應該是最大贏家，雖然亞洲喪屍電影起步較晚，但精品還是很多的，《釜山行》作為一部小成本電影，能有這樣的成績，也是因為電影的獨特和對人性的批判，在《釜山行》中，最讓觀眾感到憤怒、悲哀和絕望的，並不是喪屍對人類進行瘋狂追殺的場面，而是人類對本應是自己同胞和同伴的輕蔑、敵意以及不信任。
一般這樣的劇情很容易就抓住了東方觀眾的心，不同於外國喪屍片的暴力美學，東方喪屍片不管是在視覺上還是在人性上都展現出了“惡與善”的一面。《釜山行》是2016年上映的，其實在2015年的時候，日本也上了一部喪屍片，但並沒有《釜山行》影響力那麼大。
《請叫我英雄》一部讓人眼前一亮的漫改真人災難動作片，配合日式幽默形成另一種末日風格，因為漫改的原因電影情節更紮實，觀賞度也高了很多，作為一部漫改電影，其中有大量的御宅族文化，日本喪屍片自新世紀以來的一大發展方向是遊戲或動漫改編成電影。
而《釜山行》是一部典型的受到了好萊塢型別片影響的韓國商業片。
如果非要把這兩部電影扯在一起比較，最大的原因還是兩者都擁有的共同點——“喪屍”元素。
不過兩部電影核心並不一樣：
《釜山行》是講“極端情況下人性的淪喪”
《請叫我英雄》則講了如何“尋找自我”。
不過兩部影片在型別和製作以及影響力方面也有所不同：首先在普通人的一般認知範圍內，《請叫我英雄》無論是影響力還是質量，都比《釜山行》差一個檔次（可能都不止）。
根據評分最多的網站IMDB上的資料顯示，《釜山行》總計收穫了24000張投票，得分是7.6，屬於中上等的電影；反觀《請叫我英雄》只有557次的評分，但7.0的高分也算是中等。
再看國內的評分，豆瓣上《釜山行》80多萬人打分，最終成績8.5；
《請叫我英雄》4萬多人打分，最終分數為7.1。
從人氣和影響力這方面看，《釜山行》即便是晚上映一年，也是最受歡迎的。
在設定上各有特色
在東方喪屍電影中，主要體現在人的塑造上，部分屬於東方的倫理道德，人情世故，甚至是因果報應等，很多元素都是西方喪屍電影所沒有的，
《釜山行》擅長探討人性，挖掘政治的陰暗面，在很多人變成喪屍之後還擁有一些意識，即使是一直以反派面目出現的金代理，電影也交代了他迫切回釜山是因為急著見自己的母親，在臨變異時還祈求人們把他送回到母親身邊，是一個可恨而可憐的飽滿的角色。
另外一邊，日本喪屍會吐槽自己人生這設定太有趣了，順便還調侃了很多社會現象，作為一部脫胎於花澤健吾同名漫畫的喪屍電影，
電影在情緒基調上與《釜山行》並不相同，但是就人“屍”設定上，都顯示出了獨特的匠心。
《請叫我英雄》中，展現了日本人高度重視社會規則，比如主人公在喪屍爆發後回到辦公室，目睹了同時暴打喪屍的場景，依然習慣性地想要換自己的拖鞋進屋，直到渾身是血的同事提醒他
：“不用脫鞋了。”
，這樣的場景足以展現主人公懦弱、保守的性格，也是大多數日本人的性格。
《請叫我英雄》最特別的應該就是在喪屍的設定上，電影中很多人變成喪屍之後還保留著自己之前的職業習慣，警察還是會維持秩序，指揮交通；上班族還是拽著已經斷掉的車把等車；跳高運動依然保持自己反覆跳高的練習……
感覺亞洲的喪屍電影無論是對人還是喪屍，都著重凸顯了一種特別化、異化感，人已經被壓力極大的當代社會異化到了即使天塌地陷也要遵守社會規則的程度，失去了規則就無法正常生活，
這正是電影想要諷刺的，在這樣的對比下，人其實也和喪屍一樣，失去了主觀意志，妥協與社會壓力和主流行為，宛如行屍走肉。
在西方喪屍的塑造上，比如《活死人之夜》的設定，就一直被後來的喪屍電影所延續：“喪屍毫無自我意識，全靠生物本能追逐人類並啃食人肉，除了大腦被破壞之外，其他攻擊並不能殺死他們，被咬傷的人也會被感染成為喪屍的一員……”
而電影作為一種藝術形式，最重要的作用之一就是寄託人類的情感。
那些世界觀和情節都可以虛構，唯獨情感不行，所以在情感的詮釋上《請叫我英雄》沒有《釜山行》那麼優秀，在《釜山行》中，那些父女、夫妻、母子的感情線都是非常正常的，不過在《請叫我英雄》中，男主和一個萌妹一個御姐，外加之前一個變成喪屍的前女友之間的愛恨糾葛看的讓人一頭霧水，莫名其妙……
看到最後，很多人都會想這不會是這個宅男的想象吧，在邏輯喪失的情況下，整部電影都透著不真實的感覺，讓人無法真情實感的融入到電影中去和人物共情，不過僅僅是看畫面和設定，《請叫我英雄》還算是一部很不錯的喪屍片。
畢竟作為一部喪屍片已經獲得世界三大奇幻電影節的五個大獎，而《釜山行》只有兩個，說明這部電影還是獲得主流媒體的認可，也是一部標準的商業喪屍電影，至於它為什麼不夠火，還是因為受眾群的問題，《請叫我英雄》裡還有不少二次元梗。
鏡頭取景也和片中出現的人氣漫畫畫風相得益彰，所以這部電影對於二次元群體來說，可能是一部好片子，但是普通觀眾對於喪屍片的理解還侷限於《釜山行》。
這兩部都是很好的亞洲喪屍電影，每個人的口味不同，《請叫我英雄》作為漫改片要考慮漫迷的感受，處處要還原漫畫，電影媒介長度所限，只能擷取原著長篇漫畫劇情的十分之一不到，很多漫畫伏筆到了電影情節裡面就變成懸案無從展開，讓人產生“這沒講完啊”“沒交代清楚”之類的觀感。
相比之下，《釜山行》可以在電影體量中講述一個完整的故事，沒有視角的要求，更沒有原著的硬性限制，沒有內部的評價比較，更容易獲得一致的好評。
結語
可以預見到的是，隨著中日韓乃至其他東方國家和地區電影人繼續結合本國本地區的社會、文化風貌，在喪屍題材上進行開拓，東方喪屍電影的審美特徵已經進入了一個全新的時代。
不較真的話，這兩部電影沒有什麼可比性，都是非常優秀的喪屍片，如果沒有看過《請叫我英雄》的小夥伴，還是比較推薦你們去看的，會發現不一樣的世界。
文原創，圖網路
