《山中》
溪清白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠溼人衣。
隱居達人王維在山裡又看見了什麼？哦，是因溪水變淺露出的磷磷白石和天寒後變紅的葉子。秋山的特點就是輕易能有一大片絢爛的霜葉紅樹，看來王維是看到這種美景了。
這短短的幾句詩裡，既有白、紅，還有“空翠”所顯露出來的蓊鬱青蔥之視覺想象，可以說是一幅能讓人流連的絢麗秋色了。
《豐樂亭遊春》
紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。
遊人不管春將老，來往亭前踏落花。
王維的紅是秋天楓葉的紅，歐陽修的紅卻是春天花開滿樹的紅，兩種季節，兩種美景。
歐陽修的惜春之情，從這紅樹青山、長郊草色開始，詩裡的暮春之景鮮豔斑斕，是紅和綠這對自然界最佳拍檔。
《暮江吟》
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
白居易的紅是傍晚時分夕陽與江水完美融合之下的鮮紅。沒有其它多餘的色彩，就這晚霞映江的絢麗景象，就壯觀得足以撼動人心了。
白居易寫得也真是新奇有趣，“半江瑟瑟半江紅”，光照得多的地方就紅豔似火，照得少的地方仍舊一片碧色，所以是半江碧綠半江豔紅，這光色景象想必特別美。
《贈劉景文》
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。
蘇軾的這句“橙黃橘綠”就很經典，明明寫得很實在，但給人感覺就是不一樣。橙子發黃，橘子將黃猶綠，真是“橘”勢大好，所以這到底是怎樣的顏色呢？
其實除了這句所展現出來的黃色系，前面那兩句雖沒有直接寫到顏色，但也讓人感到了色彩的更換。
殘秋時節，曾經綠油油的碧葉、粉嫩嫩的荷花，現在已是翠減紅衰，熱情綻放的黃菊也變得枝無全葉，唯有挺拔的枝幹在鬥風傲霜。這些景物一出來，給人的色彩畫像也很生動了。
《四時田園雜興》
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。
范成大的初夏生活還挺有趣，梅子金黃，成熟杏黃，蕎麥花雪白，油菜花明黃亮麗，可真是黃澄澄一大片，好看又好吃的，真讓人欣喜啊。
《南歌子》
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。
人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲？又是一鉤新月照黃昏。
秦觀的色彩，都在美人身上。
“香墨”是畫眉用的青黛色顏料，“燕脂”即胭脂，常用的是紅色系，“點檀唇”點的是淺絳色，臉上妝容色彩到這已經很豐富了。
穿著上，美人穿著“揉藍衫子”——藍青色，“杏黃裙”，杏黃色，這個搭配就很亮麗而不豔俗，想必一定很好看。
《憶江南》
江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？
白居易印象中的江南景色非常美，有著鮮明的色彩：太陽會從江面升起，然後紅日普照，把江邊的鮮花都照得火般的紅，春江水綠得簡直要勝過藍草。
江花紅，江水綠，紅者更紅“紅勝火”，綠者更綠“綠如藍”，不說這景色，我更佩服白居易的才思，都是人，怎麼他們就能寫出這麼牛的句子呢？
中國詩詞短小而精悍，擁有著無窮無盡的力量。古人寫詩最注重講究“煉字”。“煉字”即詩人運用簡練、生動、含蓄、優美的字詞進行錘鍊與搭配，從而使詩歌的意境更加深遠精妙，將詩人的情感刻畫得更加入木三分。
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