張若虛是唐朝詩人，存世作品只有兩首，其中一首比較出名，就是《春江花月夜》，張若虛也憑著這一首詩，立足唐朝知名詩人的行列。
很多小夥伴都聽過這麼一句“孤篇蓋全唐”，這首《春江花月夜》名頭這麼大，能夠憑藉孤篇壓制全唐？就在大家謹慎用語的時候，很多不喜深究的朋友已經開始吹噓此詩為唐詩之最，把盛唐一眾天才佳作壓制於下，把李杜白王多少經典作品擠出最佳討論。
其實這句話是訛傳，歷史上並沒有哪個名家大師真正說過這句話，這個已經有很多有識之士考證證明了的。
最接近於這句話的出處有兩個，一個來自清末名儒王闓運的《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》，文中表述，“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也。”
西洲是一種宮體詩型別，這前後語境已經說明了，孤篇橫絕，竟為大家，是針對西洲宮體詩來說的，它是在這一型別裡做到了“孤篇橫絕，竟為大家”，後面也說了，“宮體之巨瀾也”。
另外一個評價來自於聞一多先生的《宮體詩的救贖》，這已經顯而易見，說的都是宮體詩，且看聞先生是怎麼評論的：
“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他配角駱賓王，至於那一百年間梁陳隋唐四代宮廷所遺下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？向前替宮體詩贖了百年的罪，因此向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無從估計的。”
這裡已經很清楚了，張若虛的《春江花月夜》在宮體詩裡做到了極致，它和陳子昂的作品一道，掃清了渾濁，清滌了靡靡之音，為盛唐的到來，掃除障礙，打下基礎。
這裡已經說的再詳細不過了，他們之後的盛唐時代，才是唐詩的巔峰啊。
而陳子昂詩作，對於唐詩的影響似乎更為深遠，他本人也被稱為詩骨。
《登幽州臺歌》
前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
當代哲學大家李澤厚先生三十年前寫了一部《美的歷程》，在他這本文藝理論著作裡，他給了《春江花月夜》最恰如其分的定義，“張若虛《春江花月夜》是初唐的頂峰，經由以王勃為典型代表的“四傑”，就要向更高的盛唐峰巔攀登了。”
張若虛《春江花月夜》是初唐的頂峰，經由以王勃為典型代表的“四傑”，就要向更高的盛唐峰巔攀登了。
這是最明白無誤的點評了，所以，《春江花月夜》孤篇蓋全唐的說法可以停一停了。
但是詩詞與美人一樣，各花入各眼，各人自有審美，推崇哪首詩作，都無可厚非。只是不必再強調孤篇蓋全唐。
雖然不是壓制全唐的存在，這首《春江花月夜》依然是一篇上乘佳作。洗滌六朝糜爛，開啟盛唐詩潮，張若虛們出色的完成了歷史使命。
