論醜書與傳統
王義軍
我曾經打過一個比方，假使我和齊白石一起作畫，彼此都正常地發揮了自己的水平，我畫了一個美麗的仕女，而齊白石畫了一個破落的乞丐。在有一定欣賞能力的人們眼裡，優劣當是一目瞭然，但總有一些人，會更喜歡我的作品。
畫作表面（題材）的“漂亮”讓我佔了些便宜
，而我們能不能把這些尷尬的便宜當真，來證明我的水平呢？
齊白石《仕女圖》區域性
但也有些人對齊白石的欣賞，並不是因為真懂。
他們生怕自己不能說出對於“漂亮”的厭惡，而顯得趣味太低階，於是便每每對眼中越是醜拙越是粗陋的作品，越是無限稱頌。
這當然是可悲的，這不僅僅沒能使他們獲得欣賞的能力，甚至連一點真誠也弄丟了。比如反過來我畫一個破落乞丐，齊白石畫一個美麗仕女，這些人還是一見乞丐的破落，便大家讚賞，哪怕他們眼裡並不真的能夠看出些筆墨的意趣。能說什麼呢？這無疑是又一次的尷尬。
王義軍臨帖
我們對於書法的欣賞也有著類似的情況。“二王”和“醜書”或許也都因為這些定向的審美，得到過廣泛的讚譽和追從。然而這樣的讚譽追從，都不過增其熱鬧罷了，皆於書法無所相關。於書法的相關，在於書寫的深度，不在於作品的面目。
當欣賞只結緣於“漂亮”和“醜拙”的外衣時，對於書寫是很難有深層觸動的。
生活的常識告訴我們不能以貌取人，書法又何嘗不是如此。
個人書寫的面目，多取決於取法和師承，而性情卻有待於書者長期的滋養。滋養過程中的取捨，才見出真正的追求，這些追求既迷人又難為人，往往比表面的風格樣式要有意味得多，也讓人難於理解得多。
王義軍作品
我有時候很怕人說我是寫“二王”的，這不真實，也太過偏頗武斷。我不過是學習了一點傳統帖學，然而，就連這一點，也可能只是“碰巧”的偶然機緣。個人主動地選擇，並不在這個層面。
如果在學書之初，我碰巧接受了“醜書” 的理念（這並不是很困難），也可能就在“身份”上歸屬了那個群體
。但這樣的身份劃分，本與書法無干，況且，沒有人的書寫身份有那麼簡單的歸屬。深層的選擇，才是自主的，也是唯一可以自主的。雄與秀，清與濁，原不是商品標籤，更不為任何一流派所專有。在這一點上，有和而不同，也有同而不和。
譬如我們看《蘭亭序》，與《祭侄稿》之間面目迥異，而內在一致，褚遂良與薛稷之間面目接近，而實質懸殊。
王義軍作品
我聽說有一位著名的書家，
在面對趙孟頫的作品時說：“這也是書法嗎？”其偏頗是顯而易見的，然而同樣的，我們也有時候會聽到“只有這樣才是書法”的武斷。
多情的我們，妄自評說，古人卻不因此而有所增損，只留下我們的偏見，始終存在。但生活在當下的人們就很難對所有意見無動於衷。
往往越是個性強烈的書者，越是方向堅定，對於書寫，這品質自是難能可貴。但同時，
在審美上，他們也更容易把偏見變成堅持，久之成見深厚，便成為一種“觀點”，一種“藝術見解”，理直氣壯地以此行使評判，恐難免流於一偏
。嚮往渾樸，便拒絕秀逸，追求典雅，就很難容忍亂頭粗服。若要在欣賞上有所深入，只有放棄欣賞時的風格期待，直面作品，直面書寫，直麵點畫。但這又談何容易！
王義軍作品
所以有時候我們會說“如魚飲水，冷暖自知”，但又時候，我們很強烈地希望被認同、被關注。這是一對矛盾，如果可以調和，便少些寂寞。但現實中，我們不能奢望觀者都看到深度。往往是越廣泛的認同，背後越是寂寞，所貌似的調和，多是我們的妥協和自欺。
我不相信有那麼多人真的看懂了二王的好，我也不相信有那麼多人真的喜歡醜書，二王和醜書，都一樣是寂寞的
。
沃興華作品
有時候人們對同一件作品的“欣賞”，讚歎之詞如出一轍，眼裡所看到的卻完全不是同一回事，其間有著很大的層次差別。據說在希特勒和墨索里尼同時見到維納斯雕像的時候，希特勒更多地注視著維納斯的眼睛，而墨索里尼的目光則聚焦在維納斯的胸部。從這個意義上說，
所謂的“雅俗共賞”其實並不存在，雅俗在共賞一物時，總是同床異夢的
。我們如果不能從表層面目的美醜脫離開來，就勢必與偏見和淺俗同流，很難超越胸部審美的階段。
王義軍作品
我無意於對俗表示不屑，事實上，我們都在俗中，這一點，並沒有多麼難於承認。
我們僅有的那麼一點品位，也多半從附庸風雅開始，只是這附庸應該引領我們從俗脫開，走向更深的層次。
書法之美，同於大河之壯闊，加之茂林修竹而增奇秀，加之荒漠亂崗而見蒼涼，要在各得其宜，其壯闊原不曾因此而有所增損。河水蜿蜒，周遭景緻變換，以證書法之美富。而河流一貫，足見書史之匯通。
我們有時候也和旅行團裡的遊客一樣，以好異尚奇之心在書史裡尋幽探盛，驚歎於外在的種種景緻，隨波流徙，應接不暇，而於匯通無所留心。卻不知千載之下，謎面更替而謎底恆常。也有時候，我們只知順舟直下，雖免於循流而忘源，面對周遭變幻卻全然無所觸動，不知謎底雖舊，而謎面故當常新。
王義軍作品
書者不斷出謎，讀者不斷猜評。只願大河之勢永不消歇，我輩雖各有途轍，或能各得其宜，一任裝點。若河非故道，或氾濫難收，匯通頓失，所美所富，必零亂無所歸屬，又將與他處景緻有何分別！
讚揚的聲音，多指向景緻面目，對於一個人的書寫，並無補益。
匯通之處，各自用心，或者，為時不晚。
王義軍，1978年出生於安徽宣城，2003年本科畢業於中國美術學院書法篆刻專業，同年入川音美術學院任教，2016年畢業於中國美術學院美術史專業，取得博士學位。現為川音美術學院國畫系副教授，四川省書法家協會理事，四川省書法家協會行書專業委員會副主任。
書法作品曾獲全國第二屆扇面書法藝術大展金獎，全國首屆草書展一等獎等。2007年10月、2011年4月先後應邀參加首屆、第二屆 “中國書壇42人蘭亭雅集”，並兩度被評為“蘭亭七子”。有書法作品被中國美術館，江蘇省美術館等機構收藏。
