文 │魯西西
2021年的春天，爆款劇接踵而至。
縱觀開年以來的數部爆款劇集，《贅婿》《山河令》《司藤》等劇無一不是網文IP改編而成。
而在優酷、芒果等平臺近期釋出的片單中，IP改編劇集更是未來劇集中的主力軍。隨著網路文學的飛速發展，網文IP影視化成為了劇集製作的大勢，《甄嬛傳》《花千骨》《琅琊榜》等網文IP改編劇都成為了近十年來的劇集經典。
手握精彩的故事和原著大量的粉絲基礎，
網文IP影視化看似一本萬利，實則險阻重重。
不少優秀網文IP的影視化版權雖然順利售出，但最後卻淪為臭名昭著的爛片，讀者觀眾兩頭落空。大量的IP更是由於種種原因無疾而終，成本覆水難收。
網文IP影視化的經驗積累多年，影視公司和影片平臺開始逐漸摸索更高效的IP影視化方法論。而隨著5G技術在影視行業的廣泛應用落地，行業頭部公司以及騰訊、愛奇藝、咪咕等頭部平臺在產業技術趨勢融合上的聚焦發力，是否能夠藉助浪潮改變IP影視化的困境？這同樣值得我們關注。
摸不透的IP“保質期”
《楚喬傳》《步步驚心》等大女主劇在過往幾年崛起，贏得滿堂喝彩。同是女主命，《上陽賦》《燕雲臺》等劇卻在開播後悄然失落，
古裝大女主IP的市場走向似乎已經發生了異變。
觀眾口味變更不算快，卻難以讓製作方琢磨清楚。且影視化的程序本就滯後於網文IP誕生，大量當下影視化的IP的完成時間其實是多年之前。
IP的保質期到底有多長？無人得知。
預先抓準市場口味變更，製作爆款作品常常是可遇不可求。但正如《司藤》所帶動的尾魚IP影視化熱，以及“女A男O”人設型別劇浪潮，
透過爆款劇快速捕捉觀眾口味變更進行“及時”的作品產出是影視公司和平臺當下更為穩妥的方案。
以網文IP巨大的儲備量和超前於劇集內容的審美，找到合適的IP並不難
，難題在於如何提高製作速度。
但IP的影視化流程與原創劇本的影視製作流程有所不同。《仙劍問塵》及《仙劍奇俠傳》的作者管平潮表示，他的作品影視化版權雖然大部分成功出售，然而一旦出售就常常會幾經轉手，在正式製作之前面臨著繁瑣的購買流程。
確定IP後，改編劇本更是難上加難。曾從事編劇工作的導演張小北表示，IP影視化面臨著提純的過程，網路小說動輒字數上百萬，劇集容量有限，
如何用一個影視內容所能承載的時間上限把這個故事表現出來是改編的關鍵。
在裁剪的過程中，故事本身也面臨著大量細節無法被搬上螢幕，製作技術上限不足，以及如何滿足影視受眾和原著讀者的訴求等問題，在編劇環節就有一定的難度。
但當下的IP影視化改編中，作者話語權普遍不高。“其實講故事我們是專業的，尤其是原著作品。對它的瞭解，我是最專業的”，管平潮說。
不熟悉故事的編劇需要用時間來找到故事核心，而懂得故事的作者卻又沒有權力參與改編。
這些問題都導致了網文IP的影視化的製作時間被大幅度延長。
難題的另一面，則體現於5G技術帶來的影視市場革命已顯露萌芽。
更快的網速，更大的雲端容量，都意味大眾對於影片的質量和數量需求將會大幅度提升。
作為新媒體國家隊的中國移動咪咕在去年便開始嘗試將質感更佳的4K技術融入劇集創作，去年上線的《乘風少年》就是國內首部真4K全流程製作的網路劇。
數量的提升意味著群眾對於劇集內容的口味變化速度也會提升。
況且，能夠短時間內完成製作的短影片市場早已虎視眈眈。根據《2020年中國短影片年報》，去年，我國短影片使用者規模達到8億+，使用者每天觀看短影片總時長超過3億小時，可見其威力。如何在速度上趕上觀眾口味變化，甚至短影片的更新速度，是手握大量IP的影視製作方的未來困境。
因此，即便早已將網文IP收入囊中，能否在“保質期”內上線也是難題。
作者、製片方、觀眾，
全員“難”人，如何解題？
IP“保質期”只是IP影視化面臨的困境之一。
IP影視化產業鏈中的每一環都面對著不同的難題和風險。部分作者想要參與自己IP的影視化製作，卻苦於“一錘子買賣”。除非自建公司或參與投資，多數都難以挽回“魔改”之勢，更不用談不知流轉到何方的版權了。
若是大熱IP，製片方花大價錢購入版權後，還需高價碼盤演員大咖及明星主創，再加上不知需要多久的劇本打磨，成本不斷上升。
並且在打造影視作品的過程中，耗費大量資金的場景和道具常常都是一次性的。晟英文化董事長諶鴻翔表示，
有些影視作品的制景需要幾千萬，拆一個棚還需要50萬，成本之高令人乍舌。
作為重要受眾的原著讀者也深受其害，IP改編意味著對劇集內容的高期待。但IP改編劇因種種因素而面目全非。期待越高，失望越大。
重重難題下，如何突破重圍，打造爆款，
答案或許依舊是對IP進行精品化製作。
聽起來答案似乎太“老套”，但精品化製作意味著精雕細琢，似乎與上文提到的提高製作速度以及製作所需的高成本產生了衝突。
在上週六舉辦的第七屆中國數字閱讀大會IP峰會現場，
由中國移動咪咕率先提出的“IP資產雲平臺”概念
，或許對網文IP影視化現下所處的困境會有所啟示。
在這場以“5G雲時代的IP產業變局”為主題的行業討論中，
咪咕數媒營運長劉培堯透露，中國移動咪咕正在規劃搭建“IP資產雲平臺”，併發布了相應的“5G+雲創計劃”。
根據劉培堯和現場圓桌嘉賓的解讀，
咪咕IP資產雲平臺將基於中國移動5G技術完成IP影視化全流程的雲端化，其中包括IP從版權的確權登記到後期包括文字、圖片、音影片甚至特效數字建模等延伸的數字產品的全媒體數字資產積累。
以目前宣佈的計劃來看，咪咕“IP資產雲平臺”
以資訊雲端儲存的方式讓製作流程更加透明。
透過這個系統，管平潮提出的IP版權歸屬權無處可尋的問題，可以得到直接解決。
透過對製作流程所產生的內容進行整合，
IP的影視化也更加規範，效率得到了普遍提高。
而基於透明化的系統以及5G技術給予的資料快速傳輸能力，不在同一辦公地，卻能實時知曉每一個工種的工作進度，多方共同開發一個專案在IP資產雲平臺中可行性提升。
另一方面，
咪咕“IP資產雲平臺”賦予了影視製作中的損耗資源再利用的可能
。背靠中國移動的咪咕，在5G技術上已有超前的經驗和技術儲備。因此當所有資料上傳到雲端，製作方可以將自己作品中最終沒能使用的數字資源進行二次銷售，完成自身成本的回籠。而作為內容的生產者和聚合者，中國移動咪咕旗下平臺涵蓋文字內容創作、影視製作、影片發行以及衍生製作等多個IP開發環節，形成了一定規模的平臺內IP產業鏈，IP資產雲平臺在咪咕體系內可以完成順暢的資料運作。
以計劃本身而言，咪咕“IP資產雲平臺”將輔助影視行業在5G技術衝擊下完成新一輪的變革。實際成效如何，還要看產品進入市場後的反響。而IP影視化的難題是否能迎刃而解，IP資產雲平臺的出現即使目前看來還無法完全解決所有問題，但也能緩解三分IP改編的“隱痛”。
都想打造IP宇宙，工業化先行
脫離傳統的影視製作環節，不論是否以網路文學為源頭，國內IP都面臨著一個巨大的困擾，也是願景，
即如何做到一魚多吃，打造所謂的IP宇宙。
何為“IP宇宙”？
春節檔的兩部電影《唐人街探案3》和《刺殺小說家》可以為例，一個已經完成“唐探”宇宙的構建，一個在近期宣佈要打造“小說家宇宙”。除了這兩部作品，大量影視製作公司以及影片平臺都入局了IP宇宙化的競爭。
從網路小說找“宇宙起源”有其先天的優勢，大量小說具有獨特且龐大的世界觀，以及多條故事支線。但打造宇宙對IP影視化擁有著更高的要求，不僅是管平潮口中難以找到自己IP最終的影視化版權歸屬方。
當下，大量成系列的網路小說陷入了版權分銷混亂的局面中
。同一個IP改編，卻能有多部主演不同、製作團隊不同的劇集和電影，讓觀眾難以產生“同一個宇宙”的觀感，《盜墓筆記》便是其中的典型，它一共有六部不同主演團隊的影視化作品。
在打造“IP宇宙”的目標下，
國內影視行業需要先形成完善的工業化體系，即完整的IP產業鏈。
IP影視化的歸屬權的統一是第一步，而後需要大量的資本投入和合理的作品規劃，並且配套高效的製作流程和實體衍生品的研發。
達成歸屬權的統一，
國內的幾大平臺已擁有先天的IP產業鏈共同體優勢。
閱文集團融入騰訊的PCG體系，愛奇藝建立了自己的愛奇藝文學、並與擁有多個小說閱讀網站的中文線上合設新公司，短影片領域的位元組跳動投資了國內最大的獨立第三方閱讀平臺掌閱。中國移動旗下的咪咕，以咪咕閱讀和咪咕影片的合作也完成了IP生產方與平臺輸出方的聯動，完成IP產業鏈共同體的連結。一定程度上，為打造IP宇宙提供了更多的可能性，同時提高了影視製作溝通效率。
前文提到咪咕“IP資產雲平臺”在硬體上也給予了IP精細化運作更多的可能性
。一方面，它將製作環節中的各類資料進行整合利用，既可以提高整體的製作效率，又可以將部分資料用於線下衍生產品的設計和製作，做到真正的內容長線供應。另一方面，如果版權已經分銷，IP也可以透過IP資產雲平臺進行內容上的聯動，打造“宇宙感”。
一旦完成IP產業鏈的成熟化搭建，打通製作技術壁壘，國內的科幻網文IP或許會成為主力的“宇宙化”物件。
目前，中國有大量尚未開發的科幻網文IP，只有電影《流浪地球》在2019年獲得成功，市場尚未飽和。不少科幻網文IP都桎梏於技術和成本的難題。當下5G所帶來的技術進步、以及IP資產雲平臺的逐漸成型或許為這些IP提供了更多的製作可能。
對比國外的成熟產業鏈，科幻題材在中國的影視市場尚屬空白。逐漸落地的5G 技術，或許會讓科幻題材類影視作品，在國內市場擁有更寬廣的成長空間和想象空間。立足“科技+文化”創新優勢，中國移動咪咕在面向IP影視行業推出“5G+雲創計劃”的同時，
"奇想工作室"應運而生，深入佈局IP影視產業，全力助推中國IP的內容創新和孵化。
據介紹，中國移動咪咕旗下咪咕數媒和咪咕視訊兩家公司將攜手晟英、華納等頭部影視製作公司，共同孵化開發10部“科幻+”IP作品。計劃中，
咪咕簽約100部優質“科幻+”作品，將為科幻IP打造未來劇場
，以助力中國科幻文化在影視領域進一步發展。如愛奇藝成功以迷霧劇場在平臺內打造“懸疑宇宙”一般，未來劇場或有可能成為下一個“科幻宇宙”。
如何實現文學IP作品改編的商業化價值，是網路文學出現後業內一直在探索的方向。5G時代的到來，帶動的影視行業大變革或許會讓IP影視化找到新的路子。正如中國音像與數字出版協會常務副理事長兼秘書長敖然在第七屆中國數字閱讀大會IP峰會所說，
“隨著5G時代的到來，我們欣喜地看到像咪咕公司等優秀的企業持續發力於5G、超高畫質、AR/VR等領域，透過技術賦能為IP企業創造更多的想象空間。與其被技術拋在後面，不如我們努力去擁抱新技術。”
