索尼a9 II是原始a9的更新版本，它是a7系列以上系列中的第一款旗艦產品。與原始型號一樣，新型號針對專業運動市場，並且使24。2 MP Exmor RS“堆疊式” CMOS感測器保持不變。藉助整合式儲存器，堆疊式感測器可實現超快的讀取時間，並補充了電子快門，該電子快門具有1 / 32，000秒的最大快門速度和20 fps的超快速連拍功能，並配有無停電取景器。
覆蓋約93％的畫面，還有與以前相同的693點相位檢測自動對焦系統；但是，新功能包括用於靜止影象和影片捕獲的實時跟蹤AF，這使相機的自動對焦可以在跟蹤AF和眼睛和麵部檢測AF模式之間無縫選擇，而無需提示。
使用新的機械快門（額定500K個週期），a9 II還具有10 fps的更高連拍速度；所有身體接縫處的密封性更強；以及許多與a7R IV相同的人體工程學更新。還有一個改進的體內IS系統，可以將抖動減少0。5個額外的停頓（以前是5個停頓），而其376萬畫素EVF和可傾斜3英寸觸控式螢幕LCD保持不變。
24。2-MP Exmor RS CMOS感測器
靜止影象和影片的實時跟蹤自動對焦
原始ISO 100–51，200，擴充套件到ISO 50–204，800
10 fps機械快門，或高達20 fps電子快門（無停電）
3英寸觸控式螢幕
4K UHD / 30fps影片，全高畫質高達120fps
1000BASE-T乙太網，5 GHz Wi-Fi和USB 3。2（第1代）
整體表現
新型Sony a9 II感測器的外媒測評總體得分為93分，在全畫幅和MF感測器資料庫中排名第21位（考慮到聯合位置時排名第10位）。這已經接近最佳的24MP感測器，但與36MP及更高解析度的最佳高解析度感測器相比卻有些落後。
索尼a9 II感測器是我們的運動（弱光ISO）類別中最強的感測器，它是我們在3434 ISO下測得的第八高值-儘管請注意，ISO的差異很小（大約2/5級，即0。39）EV），並在4505 ISO最好較大介質格式感測器之間，可以透過寬的輔助在此動態範圍內。
正如我們所看到的，Sony a9 II感測器在橫向（動態範圍）和縱向（色深）類別中的效能都不太好，基本分別達到14 EV和25位。
影象質量比較
雖然基本的最大動態範圍為14 EV，但與其他24MP感測器（如Sony A7 III中的感測器以及尼康Z 6和Panasonic S1等競爭對手的感測器）相差不遠，後者在14。3之間傳播和14。7 EV（最低ISO），並且具有相似的運動和人像峰值。
儘管如此，它還是對最初的Sony a9的13。3 EV的改進，這很有趣，因為Sony表示它是同一感測器。
這也是我們資料庫中兩款運動相機的改進，分別為20。2MP佳能EOS-1D X Mark II和20。8MP尼康D5，分別為13。5 EV和12。3 EV。索尼a9 II感測器在3434 ISO和2434 ISO（約+ 0。5 EV）下，在運動類中的尼康D5舒適地超過了尼康D5，在肖像類中，佳能EOS-1D X Mark II在25位和24。1位方面均勝過佳能。（當您考慮到a9 II的較小感官（單個感測器元件）時，這尤其令人印象深刻；但是，這兩個競爭對手的單反相機最近都被新型號取代。）
將Sony a9 II感測器與佳能EOS R中的30。3 MP感測器進行比較也很有趣，這與半專業版佳能EOS 5D Mark IV中的感測器非常相似。儘管a9 II在所有三個指標上均勝過EOS-R，但差異很小，橫向提升了+0。5 EV，峰值處的肖像提升了0。5位，而EV提升了0。3- + 0。4 EV在運動中（低照度ISO）。但是，這些差異很小，只有在某些更極端的情況下才可能注意到。
深入比較
作為一款運動型相機，Sony a9 II與佳能EOS-1D X Mark II和尼康D5處於同一市場。但是，由於這兩個品牌在過去幾周內宣佈了新機型，因此我們將索尼與24MP松下Lumix DC-S1進行比較，作為中高階機型，在大多數情況下仍會吸引攝影記者與A9 II相同。我們還將介紹30MP佳能EOS R，主要是因為它與EOS 5D Mark IV感測器的結合強度，並且因為它仍然是佳能當前無反光鏡產品系列中的佼佼者。
人像（色深）
索尼a9 II在色彩深度方面勝過佳能EOS R，主要是在更高的ISO（ISO 800和ISO 12，800之間）下。在較低的感光度設定下，a9 II僅有一點優勢。另一方面，由於ISO 800的感光度變化（測量為ISO 569），在高達ISO 3200的感光度上，Panasonic相比a9 II略有優勢。
即便如此，Sony a9 II和Panasonic S1在色彩敏感度上都具有非常相似的響應，並且分別具有25位和25。3位的非常好的最大色彩深度。它們在感光度方面也表現出相同的變化，從而使ISO 800的佳能效能比佳能相機提高了1。1位，這有時在低光照和/或重曝光校正的更極端情況下也很明顯。感光度的這種變化繼續在中檔範圍內提供小幅但顯著的增加，直到更高的感光度為止，儘管緩慢下降到ISO 51，200，這三個曲線都收斂。
a9 II的影象保持在我們的高質量閾值內，最高達到ISO 25，600（測得的ISO 18633）。但是，在（或之前）ISO 102，400（測得的ISO 74，400）感光度效能有了第二次變化，與競爭對手相比，色深得到了改善，而在ISO 204，800（測得的ISO 169，390）處，色彩深度得到改善，導致一站式（1 EV） ）比佳能（Canon）優勢和Panasonic（松下）1。3位。
風景（動態範圍）
索尼a9 II在基本ISO 100時具有最大14檔動態範圍（測得ISO 70），在其最低感光度設定下（相當於ISO 50（測得的ISO 66））比佳能EOS-R捕獲的+0。52 EV多）。這與a9 II最低的擴充套件感光度ISO 50相反，後者實際上在動態範圍上略有損失。
雖然半停是一個相對較小的數量，但在以特定感光度捕獲高對比度場景時，特別是在嘗試恢復高光或舉起陰影時，它為Sony帶來了一點優勢。從下面的圖表中可以看出，EOS R的曲線在較低的ISO時值得稱讚，因此在ISO 200時具有相同的動態範圍，在ISO 400時甚至比Sony a9 II高出0。5 EV以上。
松下Lumix S1在這方面比索尼略有優勢，但是在最低感光度設定下還具有+0。5 EV的優勢，並且在較低ISO的情況下其動態範圍仍然略寬。但是，S1在ISO 800下與Sony a9 II具有相同的感光度變化。儘管這可以減少較高ISO時動態範圍的差異，但在每個ISO設定下，Panasonic的動態範圍平均仍比a9 II約+0。3 EV。由於感光度行為的第二次變化，值得注意的是，在擴充套件的ISO 102，400和ISO 204，800感光度設定下，索尼a9 II能夠保持在我們的最低6 EV動態範圍質量閾值內。
運動（低照度ISO）
這三個相機的SNR 18％結果都非常相似，索尼a9 II感測器產生的影象比佳能EOS R最高可達ISO1600。以類似的方式，松下的噪聲水平略低於索尼a9 II的噪聲水平。保持與ISO 1600相同的製造商設定。
在其他類別中看到的ISO 400和ISO 800之間的感光度變化對這些結果沒有任何影響，但是a9 II在其擴充套件的ISO設定下的噪音低於其競爭對手。但是，儘管所有三個攝像機均以仍然非常受人尊敬的ISO 51，200達到了該基準，但這兩個擴充套件設定都沒有落入我們的最低20 dB質量閾值之內。
結論
索尼表示，a9 II具有與原始a9相同的感測器，但是正如我們已經看到的那樣，新型號採用了不同的處理方式，透過改變感光度行為既改善了色彩辨別力，又擴大了在較高ISO時的動態範圍。這是我們第一次看到這一點，這標誌著索尼戰略的轉變。
索尼a9 II當然是一款小眾相機，旨在與佳能EOS-1 DX Mark II和尼康D5競爭。然而，儘管考慮到他們在鏡頭上的投資，個別攝影師或攝影公司不太可能從那些競爭對手的相機上換下來，但索尼a9 II的高感測器效能和較低的價格將吸引新人考慮進入體育新聞業的競爭領域。
