先說一個事，《行屍走肉》《血族》這類
美漫末世題材前些年大火，
但對於我而言，他們都不如一部國漫——
《末世人間道》
。
《末世人間道》的
“本土化”
處理，讓《行屍走肉》《血族》《學園默示錄》《請叫我英雄》這些美、日同題材漫畫，在其面前
黯然失色
。
所謂喪屍的驚悚，人性的險惡，僅是這部漫畫一角。因為在這部漫畫中，你可讀出中國“留守村”的荒涼、老兵追求認同的執著、中國鄉紳社群的構建、部分官僚們中不忘初心的堅持。
有人說這部漫畫爛尾，是啊，畢竟腰斬一次，還能續上就已算不錯。但如果《末世人間道》算爛尾，那麼《血族》和《行屍走肉》不是更爛得飛起嗎？
所以問題究竟出在哪？
是出在像我這樣的
“爛讀者”
。
我無法運作資本，也不能控制平臺，甚至連自己的嘴都無法控制。
回首我這一年在知乎的
153篇
文案，只有
22篇
和國漫有關。而這22篇裡，僅有
10篇
直接涉及國漫內容。
為什麼？因為
日漫和美漫
更容易獲取社交紅利啊！但凡寫美漫和日漫認真點，基本上都能出“爆款”。
這三篇和國漫相關的資料，加起來，都打不贏美漫小丑的一個預告。這其中的確有
關注度
的原因，可是看看最近這
10個
回答，有一個是在推薦國漫的嗎？
沒有！
不是國漫不好，是國漫對於大多數
喜歡寫評析
的使用者來說，是一個弱價值產出專案。
可是國漫要崛起，怎麼能只依靠平臺和資本驅動呢？我們讀者如果不行動起來，尤其是
喜歡寫評析
的使用者不行動起來，那可真是不知道
要錯過多少作品，寒多少創作者的心
。
我覺得這張圖，可以表示出國漫和日漫的現狀。
我希望，你可以認清一個事實，國漫近幾年的確在蓬勃發展，但和日漫的差距，依舊不是一星半點。我對大聖，哪吒，甚至大魚海棠，都沒吝惜過溢美之詞，但我們對國漫的褒獎，依舊是停留在，“這孩子進步真大，原來不及格，現在都能考70分啦”，這種層次，能考80就已經是驚喜了，我們欣喜的，是進步，對國漫的誇讚，是對潛力的誇讚居多。
而日漫中的優秀作品，大部分人都是帶著90分打底的預期來觀賞的，滿分才算是驚喜，低於90已經會有批評的聲音了。對日漫的誇讚，是對質量本身的誇讚居多。
我在別的回答裡，大肆誇獎過哪吒，說的句句是真心話，他的確很優秀。
但既然在這裡，我想說另一個真心話，哪吒的確在一些地方衝擊到了我，但其實給我衝擊更大的其實是“我竟然從國漫中感受到了衝擊”這件事，這讓我看到了國漫的無限前景，但如果要量化電影本身給我衝擊，說實話還不如前幾天我重溫了一遍的某部多啦a夢劇場版。
國漫還有很長的路要走。
以日本為例，我們可以看看中日的差距。
1。產業鏈上的差距
日漫的發展產業鏈是非常成熟的，這一點國漫還存在著不小的差距，從最基礎的畫師，到責編、監督音效師、技術人員（我也不是很清楚所有職位），再到聲優，一系列產業鏈都是完善的，前段時間我去看哪吒的製作團隊釋出的知乎回答，才發現這個過程餃子導演到底花了多少精力做整合，一部動畫需要到全國各地找製作團隊，多少專案內容外包出去了，甚至逼退了多少技術師，最可憐的是申公豹的技術師由於實在受不了哪吒的高要求選擇辭職，結果去到另外一家公司卻被老闆繼續要求製作申公豹的內容。
當時哪吒團隊給的一個案例是：在國外，很多時候是國外製作團隊給你展示不同的特效讓你來選，而在國內則是告訴了要求還要自己親自出馬去調整才能完成特效。所以光是動畫製作的流程，中國動漫行業就十分不成熟，和日本有不小的差距。
所以這裡真的要給哪吒團隊點個大大的贊，在那麼艱難，眾多外包的情況下還能做到將成片整合成現在如今優質的模樣，真的不知道花了多少心思（還是在不確定哪吒能夠成功的情況下花大成本）
2。聲優的差距
還是以哪吒為例子，哪吒的聲優表現已經算是比較好的了，至少觀影人數如此之多的情況下哪吒的口碑依舊那麼好，甚至幾個主心骨的人物能夠得到大家的認可，聲優的表現應當算線上。但是相比起同檔期的日本劇場版《fate》和《遊戲人生zero》，我還是感受到中日之間的差距
雖然我並不是很懂聲優的專業知識，但是從一個觀眾的角度還是能夠判斷出聲優的好壞的，以《遊戲人生zero》為例，聲優的表現應該要高出《哪吒》兩三個段位，不管是男主松崗還是女主愛衣，不僅是日本超具人氣的聲優，同時實力也是頂級。
比如：機器人休比想要去了解男主裡克何為“心”的時候，卻被男主憤怒地責斥，她很茫然很無措但是就是想要安慰男主的那手足無措的樣子，聲優的表現就非常好。
而哪吒這邊，哪吒的聲優表現已經算是非常出色了，展現了一個活靈活現的小孩子形象，但是在一些複雜的情緒上仍有欠缺，狂怒、狂喜、搞怪這些他都表現得很好，但是一個被孤立的孩子知道了真相、知道了敖丙的身份、知道了父親的所作所為時那些悲傷、惆悵、憤慨眾多情緒交織在一起時，聲優的差距就顯現出來了，個人覺得聲優的表現還是有所欠缺的。
在日本，一線聲優有眾多工作要接，也有很多公告、演唱會、粉絲見面會要去，可以說非常忙，也是由於這樣高的人氣，才會讓聲優的競爭如此激烈。相比之下中國這邊自然沒有日本那樣的文化，本身動漫的市場就不如人家大，自然聲優的質量和數量也會有所差距。
最後為中國聲優發一下聲，雖然有差距，但是中國並不是沒有好聲優，
反而很多好聲優都是被詭異的中國臺本給毀了
，明明有好的演技，但是臺詞不符合場景、不符合中國人說話的習慣，這聽起來能不違和嗎？
一句：“謝謝你啊，昨天幫我縫衣服”，愣是要按照日本習慣翻譯成：“謝謝前輩你昨天幫我縫衣服”，中國人不是那麼說話的……
相比之下，英雄聯盟的臺詞就設計得好了很多，裡面有多少超實力的聲優，比如亞索的聲優，比如沙皇的聲優，都是老一輩實力派啊，你看亞索的臺詞：“長路漫漫、唯劍作伴”“且隨疾風前行，身後一許流星”，這臺詞屌炸了好嗎！比美服好太多了。
“恕瑞瑪，你們的皇帝駕崩了！”（emmm，好像就是那麼回事）當時聲優在提及給沙皇配音的時候還說到沙皇高傲的帝王性格，他是用拿破崙配音的感覺給沙皇配的音，當沙皇配合CG說出那一句：“恕瑞瑪，你們的皇帝回來了！”全身雞皮疙瘩湧起。
並不是沒有好的聲優，相反臺本設計得實在不給力，這個也是當下需要反思的一個點。
3.最後是智慧財產權
這個是中國老生常談的問題了，不然國家也不會花那麼大的精力去建設智慧財產權，各個領域都需要維護智慧財產權，動漫區域也是一樣的。
隨著二次元文化的不斷普及，中國也開始注重正版版權，如bilibili，愛奇藝，騰訊，優酷都有賣下番劇的正式版權，但我不太瞭解這個過程，不知道各大網站買版權的花費是多少。
一部動畫的製作成本是非常之高的
，放幾個劇場版的資料吧：
《千與千尋》花費19億日元，也就是大概1億多人民幣
《你的名字》花費5000萬人民幣左右
《大聖歸來》花費6000萬~1億人民幣
《瘋狂動物城》花費1。2億~1億
國產動畫《雄兵連》的3D渲染甚至動用到了國家級別的計算機天河二號
所以這裡我想說的是，動畫的製作成本是非常之高的，一點都遜色於常規電影，而且動畫製作之後還不能保證回本，至少在中國是這樣的，如果沒有透過電視劇開啟市場，熊出沒和喜羊羊的劇場版也做不起來。
看過《白箱》之後，我相信你也會知道在日本，動漫行業做起來有多艱難，別看現在這些頂尖的動畫公司賺得盆滿缽滿，別看日本超人氣聲優的待遇和明星一樣，又有多少人在底層苦苦掙扎，日本眾多新人聲優僅靠聲優工作還不足以養活自己，都需要做兼職才能勉強餬口，強如JC。Stuff這種龍頭級別動畫公司，也會因為工期的問題出現番劇質量問題，更別說最基礎最基礎的畫師，不僅是中國缺，日本同樣存在人才斷檔的問題，那是日本動畫的靈魂，沒有畫師，我們不會見到那麼多精彩的日本動畫。
《白箱》海報
《白箱》真的是良心動畫，推薦對動畫製作感興趣的小夥伴可以去嘗試一下這部融合了真實但又正能量滿滿的慢熱型動畫。
所以上述說了那麼多就只是想說，動畫的製作成本同樣很高，
但是待遇和付出的努力是完全不成比例的
，都說我們現在中國的IT產業要肝要熬，同樣日本動畫一旦進入到工期也一樣要熬到死，我相信中國的良心製作動畫也是一樣的，所以他們在付出努力，我們又應當如何回饋？
在日本動漫產業延伸出來的相關行業非常之多，比如輕小說+插畫的模式後期由動畫公司改編成動畫，再比如漫畫改編成動畫，再比如gal game改編成動畫，更何況有秋葉原Comic Market這種頂級的漫展，還有眾多周邊發展出來的延伸產業，所以日本那邊動畫是有眾多途徑賺錢的，而日本人對於智慧財產權的維護也是相當地到位，所以各類動畫公司都可以透過正式途徑獲得收入，日本對於動漫行業是非常非常熱愛，大家是願意為他消費的，所以日本動漫行業才能如此欣欣向榮。
那麼我們呢？
必須承認，中國的動漫市場肯定沒有日本那樣具有普及性，但我相信不少80、90、00後的團體都是喜歡動畫的，也許我們做不到像日本人一樣又是買輕小說、買漫畫、買gal game的正式版權甚至是買BD藍光碟，但我們能做的，就是
透過各大網站的正式渠道去看番劇
，對於正版進行支援，當有良心的動畫在電影院上映時，用自己的親自行動去支援動畫製作團隊，我們能夠做得不多，或者說經濟能力也沒有優越到可以對自己喜愛的動畫做到全方面的支援，但至少在力所能及的範圍內對正版進行支援，只有我們的支援，動畫行業才能繼續生存下去，畢竟這個行業，真的真的，實在是太不容易了。
感謝所有為了讓紙面上的人物躍然靈動於電視機上而付出心血的所有工作人員，感謝聲優們為這些角色注入了靈魂，我必須承認我愛日漫大於國漫，但是看到了《哪吒》的崛起，我很欣慰，這意味著大眾也開始對國產動畫有了一次革命性的認可，我希望國漫也能越來越好，也希望大家能夠用實際行動去支援國漫的崛起。
