題記——命運對她的責難，從她出生那一刻就開始了；也是從那一刻起，她開始了頑強對抗生活的自我練習。
像野草一樣蓬勃地活著
出生時逆位缺氧，導致腦癱這個終身殘疾；高中時因殘疾書寫緩慢，語文被判0分，導致中途輟學；19歲嫁大自己13歲的男人，在孤獨的婚姻中成長為詩人。
有過農村生活經歷的人都知道，田間地頭的野草，即使土壤再貧瘠，即使經歷了牛羊啃噬，即使遭受了行人踐踏，都能頑強的生長，執著的再生，倔強的站起。
出生農村的餘秀華，冥冥中汲取了野草品質的精華，在貧瘠的生命裡，蓬勃的生長著。
她不需要籬笆的庇護，即使被踩一腳也能很快的爬起，也請不要以園林中規矩的審美來欣賞她要求她，那樣註定會讓你失望。
殘疾讓愛情成為奢侈，她只能自己製造一點愛的感覺
在詩歌面前，其實我很介意人們總是習慣給她貼上“草根”、“農民”、“腦癱”、“離異婦女”等標籤。
人們總是以為她詩歌的成就佔了“殘疾”的便宜，其實她生活中幾乎所有的風雨都是“殘疾”給的。
因為殘疾她得不到 “靈肉合一” 的愛情；因為殘疾，她寫一首情詩，都會被以為“自不量力”，被罵得“聲名狼藉”。
她給李健寫了幾首情詩，對於殘疾的她，慾望和身體統一的愛情實在是一種奢侈，她只想在精神上營造一份溫暖的愛情，恰巧她是一個詩人，就以詩的形式表達出來。
有人說他綁架李健，給李健帶去了困擾，李健是一個公眾人物，對於大多數人只是一個“優秀的符號”，何談綁架和打擾？
而且人家李健本尊表態了：“我喜歡於秀華的詩，她是在雲端裡寫詩，在泥土裡生活”。
他明白於餘秀華給他寫詩，只是在夢和現實之間，找一個自己靈魂棲息的地方。
不是詩黃，是一些人戴了有色眼鏡
冬天的時候手腳整夜冰涼
如同一個人交出一切之後的死亡
但是早晨來臨，我還是會一躍而起
為我的那些兔子
為那些將在路上報我以微笑的人們
餘秀華的詩，不是字字珠璣，也不是首首“美雋”，但是總有那麼一些，不經意間觸及人心靈深處的地方，總有那麼一些，讓我們看到絕望中的希望。
說她的詩歌“黃”的，要麼是習慣了壓抑“性”的表達，不僅自己壓抑，也看不得別人表達；要麼是愛情經驗僅僅停留在想象階段的“小朋友”。
其實對於一個四十多歲的離異婦女，所有的男人幾乎都成了同性，這也是她在詩歌中不再“羞於表達”的原因吧。
這個階段遇到的愛情更多是作為一種寫作靈感或者素材存在著，表達的也是傳達一種人類共通的心聲。
詩歌才是她精神和生活的柺杖
心若沒有棲息的地方，到哪兒都是流浪
記 者：在這裡（鍾祥市莫愁村餘秀華文學藝術館內）住著舒服，還是在家（橫店）舒服？
餘秀華：在哪兒都不舒服，真是無聊
這是採訪時記者隨口的一句問話，餘秀華的回答有點超出所有人的期待。
但是餘秀華剛剛結束一段持續六年的感情（更多是一種單戀），失去精神寄託的她，基本以酒精麻醉度日。
也許那裡詩歌被敬仰的熱鬧，更加襯托出她情感世界的落寞。
異鄉的街頭，陽光把人間還給人群，房子把家還給情侶，人潮洶湧，他們把我還。我搖搖晃晃，想扶住什麼，而人群裡沒有你。
——《我要拄著柺棍去和你相愛》
其實詩歌才是她精神和生活的柺棍。
老家——生長莊稼的地方，也生長詩
慶幸的是，採訪最後，記者陪同餘秀華回到橫店老家。
“爸爸，我回來了！”不太清晰的吐字，絲毫掩蓋不了言語間的興奮，在這個人面前，她永遠是個孩子。
她帶記者到二樓看自己的花草，舍了一段時間好多已經乾枯了。
我不在家還是不行啊——
餘秀華一邊摘去花盆裡乾枯的葉子，一邊喃喃低語，像是說給記者，又像說給花草，應該也是說給自己，彼時，她應該正陶醉在自己被需要的幸福裡。
“老家”永遠是一個人旅途中的心之所繫，希望她在那裡找回自己，生長莊稼的地方，也生長詩。
好好和詩歌談一場戀愛吧，就像不曾被傷害過一樣
採訪結束不久，餘老師和我聯絡，說自己已經放下“情執”，甚是欣慰。——記者許研敏
其實有一天她會明白，一些感情因為得不到反而會變成永恆。
希望餘老師在未來的路上好好和詩歌談一場戀愛，就像不曾被傷害過一樣。
我們都願意成為見證者，期待您的作品。
最後
這是我解讀餘老師的第三篇文字，引用一位讀者的話：解讀別人其實也在解讀自己。
即使個人對詩歌的認識流於片面，即使個人離真正的餘老師還很遙遠。
我還是遵從自己的內心，寫出我對餘老師的理解與支援。
我想對每一位支援我也支援餘老師的讀者說：感恩在文字裡的遇見！
