全文大約3000字，讀完預計5分鐘
上週，熱播劇《想見你》收官，這是一部集愛情，懸疑，穿越於一體的臺劇，開播之初只有8。3分，到後期豆瓣評分直接攀升到9。2分，一直保持到大結局。
故事講述了2019年，27歲的都市白領黃雨萱在一次空難中失去了相戀7年的男朋友王詮勝，悲傷不已。在自己27歲生日之際收到一個隨身聽，並且穿越到1998年的女高中生陳韻如身上，並且和長相與王詮勝一模一樣的少年李子維發生了一段穿越時空與靈魂的愛戀。
同樣，上週完結的還有熱播劇《下一站是幸福》，這部劇講述了32歲的行政女主管葉繁星母胎單身，後來與22歲的實習生元宋相戀，期間與成功人士男二號葉鹿鳴保持著曖昧的關係，在愛情與婚姻之間糾結的故事。
這部劇是由偶像明星宋茜和新生代小鮮肉宋威龍主演，題材是關於大齡女青年的婚戀困境，在開播之初備受關注，豆瓣評分達到8。1分（對於大陸劇，實屬高分），到了後期，口碑急劇下降，豆瓣評分只有6。2分。
都是偶像戀愛劇，為什麼口碑差距這麼大？一個從8.3分飆升到9.2分，而另一個從8.1分直降到6.2分。
拋開演員的演技不說，我談談自己的觀點，我認為原因可能有以下三點
兩部劇在劇情和人物塑造上相差極大，《下一站是幸福》在這方面是硬傷
《想見你》從表面上看是關於黃雨萱和李子維穿越時空的愛戀，
但是偶像劇只是它的外核，隱藏在其中的青少年認同才是電視劇所要表現的主旨，包括內向自卑的陳韻如，單耳失聰的莫俊傑，同性戀者王詮勝，他們如何在成長過程中認識自己，這是整個社會需要關注的話題。
可以說，社會性也是這部臺劇爆火的原因之一。
在人物塑造上，黃雨萱、李子維以及陳韻如、莫俊傑等人的行為都與各自的身份相符合，作為27歲的職場女性，黃雨萱獨立幹練，成熟理智。在面對愛人的一次次離去，沒有喪失理智，失去生活的希望，而是善良對待身邊的朋友，最後在得知陳韻如的自殺是因自己而痛苦自責，果斷放棄了和男主李子維穿越時空的愛戀，挽救了陳韻如、莫俊傑、李子維等人的生命。毫無疑問，
黃雨萱的愛情是成熟理智的
，她沒有像其他偶像劇女主一樣，因為愛情而放棄所有，這讓她的形象更加豐滿立體，和她的人物設定也是相符合的。
而反觀《下一站是幸福》女主賀繁星設定是32歲的公司行政主管，事業有成，成熟穩重，但是在電視劇中表現出來的是沒有分寸、低智。因為自己情緒波動在甲方公司大聲哭泣，這很難跟一個成熟職場女性聯絡起來。
同時，
女主繁星在對待感情上也不夠成熟理智，總是搖擺不定
。在跟男主元宋交往期間又和男二葉鹿鳴糾纏不清，和男主分手後又立馬和男二在一起，這樣的行為顯得有些綠茶。
編劇想要表現大齡女青年勇敢追愛的過程，塑造新時代獨立自主的女性形象，但是女主賀繁星的種種行為並沒有很好體現一個32歲社會女精英應該有的獨立自主和成熟睿智，
完全是一個“傻白甜
”。
著名電影大師希區柯克說，一部電影成功有三要素：“劇情、劇情、劇情”，但是很顯然這部劇在劇情和人物塑造上都已經和編劇想要表達的主題完全不符，觀眾憤而棄劇，評分直降。
現在的觀眾已經是比較挑剔的，他們對於好的劇本的選擇可能已經不僅僅陷於霸道總裁愛上我的固定化偶像劇，大眾更需要立意深刻，邏輯嚴謹，人物性格鮮明的好劇。
兩部劇的題材均有一定的突破，但是《想見你》的題材和表現形式更加突出
《想見你》以雙時空與三魂穿越的新穎形式吸引觀眾眼球，在前10集是男女主雙向穿越的故事，女主黃雨萱從2019年穿越到1998年的陳韻如身上和李子維談戀愛，而2003年的李子維穿越到2011年的王詮勝和黃雨萱談戀愛，
他們的穿越就像莫比烏斯環，沒有起點，相互交融。
後面劇集又出現了第三個穿越者謝芝齊，可以說劇情錯綜複雜，時間跨度特別大，非常燒腦。而縈繞在觀眾腦中的問題恐怕是“陳韻如是怎麼死的”，
這又引起觀眾的推理慾望
。
劇情雖複雜，
但是整部劇又能邏輯自洽、自圓其說，可以充分調動觀眾的參與感
。在《想見你》的豆瓣討論小組，有9萬人加入，大家在裡面討論劇情，繪製穿越時間線，查詢殺害陳韻如的兇手，玩得不亦樂乎。
《想見你》的製作人麻怡婷表示，應該信任觀眾的智商，讓他們有參與感，只要參與成立，一部劇成功就有了基礎。
而《下一站是幸福》選題是大齡女青年的生活狀態，算是比較新穎，但是最後走向了姐弟戀以及“傻白甜遇上霸道總裁”的套路，而不管是姐弟戀還是霸道總裁套路其實都已經屢見不鮮了。如2018年熱播的韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》，2013年的韓劇《聽見你的聲音》都是以姐弟戀為題材，但是《下一站是幸福》在姐弟戀的問題上並沒有給出積極闡釋，只是一味發糖，一言不合就親親抱抱，男女主進展神速，
但是拋開這些糖分，就會發現沒有什麼實質性的東西在裡面，男女主好像為了發糖而發糖
。
而霸道總裁的戲路從20世紀初一直延續到現在，從臺灣、韓國一直到大陸，千篇一律的形式讓觀眾感到膩味。
近期臺灣、韓國的劇都在求新求變，自我革命，以適應挑剔觀眾的口味，選題更豐富，表現更新穎，但是大陸的偶像劇走的是大IP工業化創作，大IP取代好故事好劇本，編劇原創被壓縮，優質內容越來越稀缺。
兩部劇在宣傳的力度不一，導致觀眾認知不一，從而影響心理預期
《想見你》是臺劇，在大陸的宣傳力度不夠強，並且演員也不是特別有名的偶像明星，男主角許光漢雖然參演了不少優質劇目，如《陽光普照》《罪夢者》，但是始終沒有擔綱男主角，在臺灣也並未被大眾熟知，這部劇算是許光漢真正意義上的男主劇，而男二施柏宇也只是一個22歲的大學畢業生，演戲經驗匱乏。
女主柯佳嬿雖然是金鐘視後，但是相比林依晨、陳喬恩等大陸觀眾熟知的臺灣明星來說，知名度實在不高。
並且劇組一開始也沒打算在大陸大肆宣傳，
這樣的情況導致一開始大陸觀眾對這部劇的心理預期並不高，但是優質內容的鋒芒是掩蓋不住的，評分也是一路走高
。
《想見你》製片人麻怡婷表示，“老實說《想見你》在內地的反應很令我們驚喜，因為它不是甜寵王道、沒有天價預算、也沒有內地觀眾熟悉的卡司加持，但平臺和觀眾們仍然看見了故事本質的魅力——就像，李子維愛上黃雨萱的靈魂那樣——那種感動很難用話語描述”。
而《下一站是幸福》從2018年7月就正式官宣主演陣容，在2019年8月初，由《資深少女的幸福生活》更名為《下一站是幸福》，併成功入選《慶祝新中國成立70週年推薦播出參考劇目名單》，2020月1月26日選擇在湖南衛視的金鷹獨播劇場播出，
可謂熱度滿滿，同時明星宋茜和宋威龍的話題度也非常高，觀眾對這部劇一開始充滿了期待，
開播第一天收視率為0。76%，之後幾天收視率不斷攀升，2月2日單日播放量為1。19億，評分達到8。1分，但是後來的劇情發展顯然大失觀眾所望，評分一路走低。
觀眾對於後續劇情的發展其實是受預期效應的控制，如果實際與預期相符，將加強預期的作用力 和可信度。如果預期良好而實際不符，將給人帶來 認知失調 ，從而改變原先慣有的行為。在預期沒有實現，即獎勵物不如預期的獎勵物時，不僅不能保持原有的操作水平，還會降低操作水平。
觀眾對這兩部劇的預期不一樣，隨後劇情的發展如果超出預期，就會給高分，但是如果劇情大大低於預期，觀眾就會毫不留情給低分。
總結
這是我關於這兩部劇的思考，臺劇在2000年-2010年這個時間段度過黃金十年，各種臺劇充斥我的童年，但是2010年之後開始走向衰落，不過最近幾年臺劇慢慢走向復興，臺劇的思路慢慢發生轉變，題材從霸道甜寵走向靈異、懸疑、恐怖、動作等型別，關注的社會話題也越來越深刻。
2019年的高分劇《我們與惡的距離》揭露現實陰暗面、深刻剖析人性，《想見你》關注青少年認同問題，《俗女養成記》關注一個大齡女青年找回這是自我的故事。
一部好的作品是需要一定的社會洞察在裡面，需要反映社會現實，而不僅僅是把人置於完美虛假的劇情之中，真實是一部作品的最大力量。
而大陸偶像劇還需要很長的路走，需要真正重視內容的力量，而不是僅憑IP和流量的加持。
