資深歌手劉若英首次擔當導演，執導電影《後來的我們》，其勢頭不可謂不大。在電影上映前，相關話題就沒有離開過公眾視野：陳奕迅獻唱主題曲《我們》、田馥甄獻唱插曲《愛了很久的朋友》、五月天為電影重新編曲、各大明星為電影宣傳造勢……眾多話題使得觀眾們更加期待奶茶的處女座，就連奶茶本就家喻戶曉的歌曲《後來》都再次成為人們討論的熱點，引起翻唱熱潮。
然而，影片上映後，卻讓人大跌眼鏡。不少觀眾大呼影片“三觀不正”，該影片在豆瓣評分僅有5。8分，這分數對於一部取得如此之高票房的一步電影來說，實在是拿不出手。甚至有豆瓣熱門短評稱，這部影片甚至不如在影院放一首劉若英的《後來》來得感動。
那麼，《後來的我們》真的三觀不正嗎？
這部影片的質量確實與其名氣極不匹配，整部電影在劇情、剪輯上均有缺陷。但筆者認為，單單用“三觀不正”四個字就將影片簡單概括並一幫子打死，未免太過草率。我們不妨仔細分析分析，影片的三觀到底哪裡出了問題。
問題一，立意不明，結尾未昇華
許多觀眾認為，同許多青春懷舊影片一樣，《後來的我們》打著懷舊的旗號，企圖蹭著熱點賺票房，小聰明太過明顯。而影片最受詬病的是情節方面，林見清在已有家室後仍對舊愛念念不忘，雙方在多年後仍在意對方是否愛過自己這個問題，許多觀眾認為林見清此時精神出軌，有負於妻子孩子。要說精神出軌不是什麼常見事，但一部電影將其作為男女主角的經歷拍出來，並打出情懷牌進行“宣揚”，觀眾們自然不樂意。
筆者認為，一部影片內容展現精神出軌甚至是出軌，都無不可，畢竟這是真實存在的可能發生的事情，誰都不可否認，電影只不過講生活中存在的現象進行展示。但問題在於，影片有其特定的立意與主旨，一部影片必然有著要向觀眾傳達的資訊。而若將出軌的情節展示出來，就必須想清楚所傳達的資訊。
就以《後來的我們》 為例，男女主角多年後相遇，想起相戀時的時光感慨萬千。但不能止步於感慨，一部優秀的影片應該在結尾對這段感情有所昇華，有所反思。
例如，可以透過男女主角之口，闡明青年男女戀愛時應該如何相處，應該如何表達自己所愛所想，才不至於留下遺憾，使得兩人有緣無份。這是透過男女主角之間的遺憾故事教人如何在熱戀中與對方相處，教人避免遺憾。
又或者，影片可以在雙方相遇、回憶往昔甜蜜後，展現男女雙方如何釋然面對曾經，如何迎接新的生活，這是教人如何面對過去，教人放下。
昇華影片的方式有很多，以上兩種只是常見的手法。但凡影片採取了其中一中，把這所謂的精神出軌“圓”回來，都不至於受到如此之大的抨擊。
可惜，影片也就止步於懷念，林見清和方小曉都沒有走出來，都沒有放下。懷念過去沒有錯，人不可能完全忘記自己曾經的感情，但是揪著過去不放，這不是一部優秀影片應該傳達的。
缺乏昇華的電影讓人感覺整個故事並不完整，走出影院，若有所思，確也沒有什麼收穫。
問題二，邏輯線條不夠完善——方小曉到底想要什麼
觀影結束後，一些人覺得不解：方小曉在一開始的戀愛物件都是有錢有權的成功人士，她直言不諱要追求更好的生活品質，而在林見清為了她努力奮鬥買了房子後，卻又拒絕林見清。方小曉究竟要什麼？
這兩個階段的矛盾，筆者倒不認為是邏輯錯誤，只不過是影片的解釋不夠明顯、對人物的刻畫略顯粗糙罷了。
方小曉的兩種態度並非因為女人的捉摸不定，而是因為，人都在成長啊！林見清會成長，方小曉也會變。林見清從一個沒有擔當沒有上進心的少年蛻變成了有為青年，這是男主角的成長。而方小曉也並沒有原地踏步。初到北京的方小曉其實並不懂得什麼叫做愛情，她眼中看到的只有物質。而經過與林見清的相處，她逐步體會到了什麼叫做愛情，什麼叫做生活，她可以為了他住在簡陋的小房間，可以和他一起為生活奮鬥。她並不是因為林見清的貧窮而生氣，而是因為他的自甘墮落、沒有擔當而感到失望。
遺憾在於，林見清沒有意識到方小曉的成長，以為她只追求物質，以為能透過物質留住她。
其實三不三觀是個人的事，一部電影也不必非得迎合大家的觀念。但既然《後來的我們》希望得到超高票房，就應該從品質到情節細細打磨，你覺得呢？
