人物畫是繪畫的一種，中國傳統的人物畫與西方的人物畫是有著巨大的差別的。中國的傳統人物畫是傳神、寫意的，畫家會非常注意他們的外形特徵和神韻，但是卻不會將人物的容貌外形真實的刻畫。而西方的畫家是剛好相反的，他們的畫作注重的不是寫意，而是寫實。他們將畫作“具象化”，將人物的外貌、形體、服飾和背景真實的描繪出來，東西方的繪畫方式可以說是各有千秋。我國的國畫大師徐悲鴻，早年時期曾楚國留學，學習西方的繪畫方式，在回國後開始將中西繪畫結合，開創畫壇的“新潮流”。徐悲鴻在1939年時，畫了一個“小姐”，這個“小姐”出現在了2007年的香港佳士得拍賣會上，被“撿漏者”2490萬買下。
當時香港佳士得正在舉辦 “二十世紀中國藝術”及“現代及當代東南亞藝術”拍賣會，徐悲鴻的《珍妮小姐》出現，並沒有想象中的這麼熱門，當時競價的人並不多，只有一位收藏家堅持競價將這幅《珍妮小姐》帶走了，這幅《珍妮小姐》就這樣被“撿漏”了。在2011年的北京嘉德拍賣會上，《珍妮小姐》的起拍價到達了3800萬，最終以5000萬的價格成交了，短短的幾年間，《珍妮小姐》的價格就翻了一倍，可見這幅畫作多麼的受收藏家的歡迎。
徐悲鴻這一生畫過許多的“小姐”，但是卻沒有一幅作品像《珍妮小姐》這樣。這幅畫作的女主人公珍妮小姐，與徐悲鴻是素不相識的，是她的男友委託徐悲鴻為她創作了這樣的一幅人物畫像。《珍妮小姐》在徐悲鴻的筆下呈現出了一種古典的美感，略微昏暗的環境和鮮明的珍妮小姐形成了強烈的對比，珍妮小姐是來自新加坡的名媛，也是一名出色的商人，她並不是一名柔弱的婦女，因此在徐悲鴻的筆下，珍妮小姐既有女子的柔美，又有一定的魄力。
西方的女子和東方的女子是不一樣的，通常西方女子會比較豐滿，而東方女子會稍微瘦弱一些，珍妮小姐雖然是來自西方的名媛，卻也是一名華人。因此珍妮小姐身上既有著西方女子的氣質，又有著東方女子的含蓄美。徐悲鴻讓畫中的珍妮小姐稍微側轉了身姿，讓這名東方的女性立刻展現出了一種立體的美，亞洲人的五官大多數都是比較扁平的，與五官非常深邃的歐羅巴人種有著很大的區別，徐悲鴻這一小小的舉措，讓人物畫不再呆板，畫面開始變得豐富起來。這幅畫作的面世，立即成為了大家口中的美談。
徐悲鴻為很多人畫過畫像，在畫珍妮小姐之前，他為自己的妻子和學生都畫過人物像，徐悲鴻的繪畫手法非常的細膩，有著豐富的情感，不過這些人物畫都是徐悲鴻為創作《珍妮小姐》的鋪墊。徐悲鴻在開始畫人物畫的時候，繪畫風格是非常的具有西方特徵的，直到後來他開始為中國人畫畫像，他的作品線條漸漸地開始柔和起來，顏色也不如西方油畫那樣鮮豔，這是徐悲鴻開始融合中西方繪畫方式的體現。徐悲鴻的“中西融合”在達到了巔峰後，他創作了《珍妮小姐》。
珍妮小姐看到了自己的畫像後，對徐悲鴻是讚賞不斷。這幅畫作在創作完畢後，徐悲鴻獲得了一大筆的報酬，這些報酬都被徐悲鴻上交國家了。當時國難當頭，正是需要人民伸出援手的時候，徐悲鴻為來自西洋的權貴進行作畫，以此來獲得高昂的報酬，這些報酬他一分未取，全部交給了國家。
