隨著熒幕角色型別的逐漸多元和觀眾審美的不斷提高，男性凝視下的傳統女性角色和套路化故事情節顯然難以滿足市場的需求。越來越多的女製片、女編劇組成了女性凝視，審視女性自己，亦審視愛情中兩性關係的平衡。這股浪潮從文藝作品席捲至影視劇領域，受到市場的喜愛，形成了“大女主劇”的型別。然而，如何讓對“大女主劇”審美疲勞的觀眾眼前一亮，讓講述更深層次，是創作者需要鑽研的課題。
近期播出、居於話題浪尖的《上陽賦》，正是這一型別中一部不同尋常的佳作。《上陽賦》由侯詠擔任總導演、程源海擔任導演，章子怡、週一圍、於和偉、楊祐寧等演員領銜主演，趙雅芝、惠英紅、袁弘等特邀主演。該劇依據寐語者的小說《帝王業》改編，講述了上陽郡主王儇（章子怡飾）與豫章王蕭綦（週一圍飾）基於權利交易成婚，兩人在經歷賀蘭箴之難、寧朔之劫、暉州兵變之後，從最初的互不信任逐步發展為靈魂相托的伴侶，最終攜手共定天下的故事。
卡司、爭議、立意，《上陽賦》憑藉什麼獲得大眾的關注，讚美和爭議又帶給我們何種思考？
全明星陣容
打造劇集電影級質感
想必許多觀眾點開《上陽賦》，都是對章子怡“下凡”的電視劇首秀抱有期待和好奇。從《臥虎藏龍》中九門提督之女玉嬌龍，《十面埋伏》中替父報仇的小妹，到《一代宗師》中以身祭道的宮二，章子怡已經給觀眾留下許多讓人回味無窮的女性角色。此次她在戲中飾演的上陽郡主王儇在及笄之後，被迫陷入皇室、朝廷種種陰謀之中，而她也在動盪中成長、成熟，成為一位兼具性格魅力和名士胸襟的女性。
男主人公豫章王的飾演者週一圍，因2017年10月參加浙江衛視《演員的誕生》、摘得年度總冠軍而得到大眾關注。同時，他也因獲得了評委章子怡的認可展開此次合作。劇中蕭綦出身寒微，從行伍而起，一步步憑軍功踏上高位，被封豫章王，最終與王妃——上陽郡主王儇攜手，守護家國百姓。
除卻男女主角，其他演員卡司也坐擁不容小覷的咖位。70年代出道、家喻戶曉的兩位知名演員前輩惠英紅、趙雅芝分別出演帝王寵妃謝貴妃、郡主之母大成長公主，她們的演繹也讓觀眾再次看到實力派的精湛演技。
臺前幕後，《上陽賦》都給出了電影級別的誠意，令人歎為觀止。總導演侯詠老師1984年擔任田壯壯的第一部劇情電影《9月》的攝影，獲得第七屆中國電影金雞獎最佳攝影，不僅曾擔任由張藝謀導演的《一個都不能少》等多部影片的攝影，而且個人也擁有許多導演佳作。
導演程源海則有陳凱歌《和你在一起》《無極》《功夫之王》等眾多大製作電影的攝影經歷，也聯合、合作指導了近幾年大火的電視劇《小別離》《如懿傳》。兩位與奧斯卡提名攝影菲利浦·勒素、美術大師葉錦添、張叔平和配樂大師梅茂林等人多次合作，積累了豐富的經驗和藝術審美，保證了劇集的質量，這也為《上陽賦》播出提供了充足的話題熱度和觀眾期待。而從該劇最終的呈現來看，攝影、服裝、道具、化妝，都給觀眾帶來了一種中式的、精簡極致的美的享受。
跨年齡演繹
演技與人設衝突再居話題浪尖
從上陽郡主成婚，到豫章王夫婦的互相扶持、攜手並進，《上陽賦》拉長了故事時間線。也因此，章子怡飾演的王儇，因為少女時期人設言行與演員實際年齡的衝突，引發了網友的熱議。而我們又應該如何理性看待這種爭議呢？
從觀眾和製作者兩個方面，文娛君可以提供一些思考和看法以供討論。
一方面，作為觀眾，我們首先需要理解電視劇製作相對於電影的侷限性。馬丁·斯科塞斯在《愛爾蘭人》中，可以使用高達上億美金的cg技術將演員年輕化，但這在當前的電視劇製作中並不可行。而同一角色因年齡不同中途更換演員，勢必會造成人物塑造和劇情發展的脫節。其次，上陽郡主是一個變化中的人物。劇集的重點不在於王儇年輕時你儂我儂的愛情，而是她的蛻變和成熟。這才是創作者和表演者希望被聚焦的“華彩篇章”。
另一方面，作為製作者，不難從大眾的反應中發現，市場對於影視劇中女性年齡的包容度在拉大。觀眾希望看到更多元、更富年齡層次感的角色，而非被“少女感”所綁架。國產電視劇中常常出現經驗豐富、辦事老練的中年男性角色如《白夜追兇》等，卻鮮少有《Killing Eve》中伊芙這樣的成熟女性。少女有天真單純之美，然成熟女性經歲月沉澱後對角色的認認知和投入、演技的提升純熟則更加彌足珍貴。
正如章子怡在微博中表示的：“少女感”沒有什麼不好，但並非屬於章子怡的上陽郡主。演員最好的狀態，是憑藉演技和角色一起成長和變化，而非因“少女”而被營銷。
新瓶裝舊酒？
《上陽賦》光華顯於何處？
從推杯換盞到千軍萬馬，《上陽賦》亮在服化道。
正如導演侯詠表示，劇組“將東晉作為歷史支點，兼取秦漢之風、唐宋之雅，並借鑑和汲取日本園林和古代建築精粹，融入大中華的美術概念中，為我所用。”
《上陽賦》景擬南京，六朝粉黛之古都。前幾集取景宮中府上，朝堂之莊嚴、相府之清雅，各有千秋。考究戲服、綾羅綢緞、化繁就簡。雖無蛾兒雪柳黃金縷，但有笑語盈盈暗香去。從鮮少磨皮的真實鏡頭質感，到剋制端莊的中式色調運用，以及復古的亭臺樓閣還原，傳遞給電視機前觀眾的，是一種“個人的審美情懷和東方藝術韻味的美學觀”，若用一詞概括，可堪為“雅”。
然“雅”之外，更有“宏”：宏偉、宏麗、宏大。《上陽賦》精彩，在於超脫兒女情長。開篇即用大遠景俯瞰山河，雄鷹領飛，割裂長空。鏡頭掃過城樓、城門、戰場，予人歷史滄桑、時代興旺之感。烽火臺之上，將領高聲聚氣，千萬士兵振臂相應，氣勢何等豪邁。戰場之中，刀光劍影，又是何等驚心動魄。一“雅”一“宏”，以背景的隱喻引領觀眾入戲，“在欣賞美的畫面中回到故事本身”。
廟堂之上，江湖之遠，《上陽賦》在場景、服裝之上，已然給出了遠超傳統電視劇的誠意。
獨立女性的精神相容家國情懷，《上陽賦》又亮在超脫立意。
觀眾已經習慣了“大女主劇”名不副實的男性凝視。表面上講述女性的奮鬥史，實際只是刻畫男權社會下，女性為搶奪極少的剩餘資源勾心鬥角。在男性為尊、女性為附屬的權力結構之下，主人公費盡心機，只是為了獲得異性掌權者的寵愛，藉此謀利。而《上陽賦》的野心卻不止於此。
從上陽郡主甘願放棄錦衣玉食、榮華富貴，就不難看出《上陽賦》的立意與傳統大女主劇有所不同。“人之情愛，至真至純。婚嫁之事，當隨己願。……紅妝霓裳，非我所愛；榮華富貴，非我所求。王儇之願，唯嫁相愛之人。”在王儇身上，有現代女性的獨立精神和自主的意識。更重要的是，她的覺醒是基於家國情懷和悲憫之心，她的奮鬥是以百姓之安危為旗幟。這讓她與豫章王的愛情，也隱隱帶著儒家式修身、齊家、治國、平天下的格局。
“昔日芙蓉花，今成斷根草。以色事他人，能得幾時好。”《上陽賦》憑藉情節和立意博取觀眾的認可，引發行業對銀幕女性形象的思考。也正是如此，這份基於真誠的貢獻，能夠在“大女主劇”框架之下，讓二零二一的觀眾感到耳目一新。
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