雍正書法,霸氣!
縱觀雍正的存世墨跡,其書取法趙孟頫和董其昌,暢朗嫻熟、文雅遒勁,行筆疾遲有序,氣脈貫通,是歷代皇帝御筆書法中不可多得的...
縱觀雍正的存世墨跡,其書取法趙孟頫和董其昌,暢朗嫻熟、文雅遒勁,行筆疾遲有序,氣脈貫通,是歷代皇帝御筆書法中不可多得的...
當時,整個明代書法,籠罩在趙孟、文徵明的書風之下,而董其昌則另闢蹊徑,重新向魏晉、唐宋等名家學習,最終突破了趙孟書風限制,而自成一家,在清代,深受康熙、乾隆所喜愛,影響後世300多年...
這幅行書《岳陽樓記》,可以說是融晉、唐、宋、元各家風格於一體,氣勢雄渾、筆力遒勁,悠閒自得,通篇書法,由李北海而漸入米南宮,字大如拳,一氣呵成,顯出了董其昌的深厚功力,堪稱董氏行書中的精妙之品,亦是書法史上的無上絕品...
縱觀雍正的存世墨跡,其書取法趙孟頫和董其昌,暢朗嫻熟、文雅遒勁,行筆疾遲有序,氣脈貫通,是歷代皇帝御筆書法中不可多得的...
這幅行書《岳陽樓記》的筆法由李北海而漸入米芾,字大如拳,流暢勁健,通篇數百字一氣呵成,且無一絲一毫的錯誤之處,書法功力相當深厚,堪稱董其昌行術中的極品之作...
詩句寫得是呂洞賓仙人的詩,通篇筆墨淋漓,更有人說此作有仙氣兒,乃是一件超凡入聖之作,而只有當你站在這件作品面前,隨著此作的筆墨流動的時候,你會無比震撼於董其昌的功力,而這一點,沒有足夠的書法修養是很難體會到的...
嘉強認為就線上條的質量上,古人的“放縱”和“攢捉”是非常高妙的,開始看起來好像不咋地,但你細心慢慢看,就會發現越看越好看,越品越有味,而今人的一些書法,初看很有看頭,形式感十足,但你看多了,就會覺得總是缺少了什麼東西,有時甚至覺得很乏味...
但儘管如此,也絲毫影響不到董其昌對於中國書法的影響力,在《明史》當中記載他:書法到了董其昌這裡,可以說是集古今書法的之大成,所謂的“六體”就是書法所有的書體他都精通,並且也是明代為數不多能夠深諳古法的一個人,甚至他的字還被一些海外的藏家爭相...
欣賞李流芳的作品,很多專業的畫友表示是一種享受,可以從他的筆墨之下,看到正宗的山水溼墨畫法,可以學習到古人前輩在繪畫領域之中對於傳統筆墨的一種研究態度...
王原祁的山水則是透過其祖父王時敏,借徑董其昌而學古人的,其早期作品更近王時敏,成熟期則多融合黃公望、董其昌風格,用筆繁中取簡,善於積淡為濃,累積而求清渾,兼或幹筆皴擦,焦墨提醒,有淡而厚、實而清之效果,加之用色之對比,其山水畫成功地表現了一...
6釐米,橫577釐米,瀟灑流落,豪氣縱生,字裡行間,仿若飛流直下三千尺,又如萬馬奔騰,浩浩蕩蕩,在東坡詞的豪放情懷裡,在大江東去的滾滾濤聲中,他的書法,恰如江上蒸騰的水霧,和飛揚的浪花,讓人心馳神往...
憑藉自己的刻苦努力,加上廣泛的取法各大名家,董其昌最後形成了屬於自己的獨特書風,並且對後世產生了極為深遠的影響...
在古代,儒家思想中的忠君愛國,滲透到了無數人的骨子裡,所謂“一臣不事二主”,在那些文人心目之中,名聲要重於生命,這也是歷史上為何出現那麼多錚錚鐵骨之人...
這幅書法是董其昌55歲那年所寫,有李北海和米芾的精髓在裡面,但更多的還是董其昌自己的神韻,他能將工穩與跌宕的結構、厚重與輕盈的用筆統一於章法疏朗的作品中,並營造出一片淡雅之境,實在是讓人佩服...