今天刷到一個影片，是木木堂主人曾翔評述田蘊章和田英章書法的。
有所感嘆，略述。
影片是在一個展館裡，曾翔說：為什麼很多年輕人（學書法）沒有希望？就是他知道平正了，比如說像田英章、田蘊章，這兩個人他永遠是低階的，就是一個初學者，他不知道第二步，他不知道“務追險絕”，怎麼樣求得險絕，他沒有經歷過這個過程，復歸平正他做不到……
如果拋開曾翔和二田他們的人物背景，單看這句話是沒問題的。
孫過庭早就說過：初學分佈，但求平正。一開始就要寫得規規矩矩，但這只是第一階段，到了第二階段，就要追求點險絕，第三層境界是要還復歸平正。這是古人的論書經典。
曾翔也是這個意思。
裡面提到二田，即田蘊章和田英章，說他們是初學者，是低階的。
那麼問題來了：鄙視曾翔式創新的人怎麼看？田粉怎麼看？曾翔說得對嗎？
我個人的觀點是：先理解曾翔式創新，更要理解田氏書法。
稍作解釋：
在我眼裡，曾翔和田英章都在書法的外延。
不同點是：一個是力求創新，但用力過猛；一個是堅決反對創新，用力也很猛。
相同點是：都披著書法的外衣。
為什麼說是要先理解他們的書法呢？
因為有時候人的境界不同，看到的問題真不一樣。
你說曾翔能夠掙脫文字形狀的束縛追求意向審美，拓展了書法的內涵能說得過去，同樣的，你說田英章在繼承歐楷的基礎上融入個人風格，改造成更加美觀實用的漢字也有道理。這裡沒有對錯的問題，不能輕易嘲笑創新精神和工匠精神。
創新和工匠，也許是兩個方向。
創新說工匠是低階，說不定工匠還說創新壞了他祖宗的東西呢。
我留意了曾翔個人賬號的影片，他對書法基本上抱著一種“玩”的心態，不知道他怎麼理解對藝術敬畏之心，但這種“玩”的心態挺好，比浮躁的功名利要好，自己高興嘛，說實話我挺佩服這心態和勇氣的，怎麼樣玩都可以，只要別出來害人。
田英章對書法的普及是有貢獻的，或者說對初學者寫好毛筆字有一定的積極作用。圈裡有很多人瞧不起二田，我認為，一方面和田氏教學的侷限有關，另一方面，和圈裡某些人的浮躁觀、功名心有關，有些人喜歡跟風，跟展覽風，美其名曰藝術，其實，展覽體是另一種形式的“工匠”。與其迎合評委迎合時風贏得展賽個人成績，還不如去老老實實寫好字去給學生普及書法，去傳承中華文化。
（主題有些散，匆筆雜談）
