水滸傳中這108位混世魔頭，廣受連環畫家與連迷喜歡，也許是因為108將出自各社會階層，兵將官吏，豪強惡霸，山野閒人，市井潑皮都有。畫家前仆後繼參與該題材創作，但要畫好他們可真不簡單。這既需要畫家深入地體驗與觀察生活，也需要高超的藝術修養。本期安排諸多現代畫家們同臺競技，爭奇鬥豔。看看他們如何解讀與演繹出精彩的好漢形象。（請耐心閱讀，文末有高清修圖的戴敦邦佳作）
1。張光宇《水泊梁山英雄譜》
中國現代藝術大師張光宇，也許名字已被大家遺忘。但國徽是他設計的，《大鬧天宮》動畫片形象也是他設計的，單憑這兩點就足以說明他是一流大師了。
二戰期間，張光宇的梁山英雄譜在香港報紙上陸續發表。這些水滸人物線條氣韻非常別緻，像漫畫，又具備傳統民族特色，誇張地概括了人物神形特徵。
《水泊梁山英雄譜》封面
宋江
人物的下面都有詩讚，這個畫面是在潯陽樓醉題反詩的時刻，宋江笑眯眯的。
扈三娘
扈三娘寬褲小腳，手指如爪子，原著有拿繩索套王英，所以有了這個動作設計。
魯智深
魯智深大鬧五臺山，人物醜惡如怒目金剛，衣服抖動如流水。似乎有借鑑了明清插畫與木刻年畫。
花榮
白勝
蕭讓
這部英雄譜，能看到傳統主義影子，也能看到現代主義的風味，張光宇為後世開闢了一條好路，可惜真能領會“光宇風”意境的畫家太少，普遍還是喜歡學純古典的陳老蓮。
2。 Miguel Covarrubias的英譯水滸傳插畫
美國女作家賽珍珠用英語翻譯了水滸傳，1948年出版後舉世聞名。墨西哥插畫家Miguel Covarrubias為此書配的插圖增色不少。
西方人畫水滸傳，線條顯得比較簡單粗笨，用色也與中國傳統繪畫迥然不同。我的理解這就是西方人的中西合璧之作吧，與東方人的中西融匯之作，又有不同。
魯智深的眼睛和表情擰在一起，儼然是漫畫了，中國傳統繪畫絕不是這樣的，倒是和豐子愷的畫有幾分神似。
花榮在墨西哥人眼裡，不是啥俊俏帥哥，而是鬍子哥。花榮微突的小肚子倒是學了中國畫的特徵。
阮氏三雄
武松的吊銷三角眼，比大蟲還兇，後面歡笑的不是潘金蓮，而是孫二孃與張青夫婦。
宋江的陰陽臉設計似乎有特別用意：他到底是忠臣還是反賊？正是這種複雜性籠在他身上，讓水滸變得好看。董平形象用了戲曲形象，這種縱馬狂殺的姿態很有視覺衝擊力。
3。顏梅華《水滸108將年畫》
顏梅華是連環畫四小名旦之一，50年代已聲名遠播。如今他年過耄耋，是連環畫輝煌時代留下的最後一位絕頂高手，我收藏了不少他的作品。
顏老這套水滸人物沒有書籍，但在民間流傳比書籍更廣，以整張年畫、拍洋畫、撲克與香菸牌等形式傳播。
108將年畫，二開大小
60年代初版的年畫版水滸108將，是最有江湖武俠氣的。因為顏老在建國前就接了許多武俠連環畫的創作。俠士劍客類人物他都能信手拈來，這些好漢好像就活在我們身邊，呼之欲出。
畫中人物，個個色彩豔麗，活潑生動。面部也有很強的識別度，都像是京劇班子裡跑出來的，而且總是帶有一些恐怖的表情。這張精美的大年畫，被無數孩子剪下，拍洋畫玩兒。
4。卜孝懷《水滸傳繡像》
卜大師為人美老版水滸連環畫設計的人物繡像，雖然原稿難得一見，但只見一二便可知北派代表人物爐火純青的筆力。
5。趙宏本《水滸一百零八將》
趙宏本就是畫《三打白骨精》聞名世間，在連環畫界被稱作“祖師爺”，也是當年連環畫輝煌期擔任了上美出版社社長。他本身就有非常不俗的繪畫功力，多年臨摹自學，博採眾長而自成一家。這部7米長卷《水滸一百零八將》得來不易：60年代，他構思了幾年，還沒來得及勾線，就遇到了浩劫，那次他損失巨大，滿屋子連環畫藏品與畫稿都被銷燬。十年過去，在整理舊屋子時，他驚喜發現這幅草稿留在牆壁縫隙中躲過一劫！
2008年出版的長卷
他閉門一百多天，一鼓作氣把畫作完稿，這雄渾有力的鐵線描，雖不施丹青卻能精確嚴謹，揮灑自如，氣勢奪人，好漢們排列在一起，或站或靠，或喜或怒，可以說筆筆傳神。程十發也稱讚這是畫壇之盛舉。
林沖與扈三娘截圖放大
好漢頭像
長卷區域性
6。黃永玉《大畫水滸》
黃永玉的水滸，是彩色水墨風格，筆端生怪，配上自己的戲說文字。在我看來無厘頭的嬉笑怒罵，完全不成規矩了，這種離經叛道的解構與顛覆難以欣賞。下圖四個人物分別是吳用、宋江、蔡福與時遷。
神貌各異，奇特是夠奇特，終於還是自我抒發的塗鴉，並不能讓多數觀眾滿意吧。
7。“戴氏風雲錄”
80年代前，戴敦邦開始畫水滸，為水滸人物繪畫史注入了新生機！
戴老是80年代連壇的風雲人物，畫法被稱作“戴家樣”。多年來，他一直在畫水滸，一路在變化，不停在探索。他繪畫的四大名著特別是水滸和紅樓，版本與印次繁多，都足以寫成幾萬字的論文了，受限主題篇幅只能作淺談。
《戴敦邦彩繪水滸傳》
是戴老最初的彩色水滸人物畫冊，按照古畫的底色，一筆一劃很見功力，此時他正當壯年。我認為此時期戴老已經達到了個人巔峰，他也是同時代其他畫家所無法比擬的。
這套彩繪人物，把人物放入了情景，不再單純地表達人物。有單人和群像，造像古樸、端正工細，色調沉穩、古色古香，滿紙仙氣，值得一品再品。
宋江刺殺閻婆惜
對影山呂方郭盛大戰
青州三雄
柴進與林沖
盧俊義
1980年《水滸人物一百零八圖》
這絕對是戴老白描的最佳作品，是和他次子戴紅倩合作而成。
好到什麼程度？大家可以不看標註就能判斷是哪個好漢。
戴老從小臨摹香菸牌子上的好漢，被父母發現，付之一炬，有深刻的童年情節，所以他一生都在畫水滸。後來他經歷了一個連續幾年無法從事藝術工作的時期，只好晚上在昏暗燈光下拿宣紙邊角料偷偷畫2寸大小的好漢。不久水滸也被批判，他只好把那堆畫稿束之高閣。那場噩夢過去後，他讓兒子紅倩把剩下的水滸人物補完，並把曾經完成的那80多張2寸人物放大，最後由他勾線修飾完成，請欣賞：
1980年出版的水滸人物108圖
林沖橫扛長槍帶葫蘆動作應該是戴老首創的，被無數後人模仿。
大刀關勝
霹靂火秦明
小李廣花榮
花榮射箭的姿勢被很多畫家模仿。
花和尚魯智深
雙槍將董平
戴老在寫實時適當做了一些誇張，力度合適，並不過分。處處顯出英雄氣，或是虯髯戟張，或衣冠儼然，能看到袍甲錦繡如天神，也能看到市井布衣一農漢。
金槍手徐寧
險道神佑保四
戴老把一些金剛神仙形象也放入了人物塑造中。比如這個險道神，真有點分不清是人是神。雲裡金剛與神火將也是如此。
雲裡金剛宋萬
神火將魏定國
一丈青扈三娘
扈三孃的造型有點參考了張光宇的版本，只是人物更苗條，這樣的長裙，肯定沒法騎馬，如何擒拿王英呢？
鐵臂膊蔡福
轟天雷凌震
小心翼翼點火的凌震，這樣的小地煞人物，戴老也分外關注，並不敷衍，剛才那張雲裡金剛宋萬，真的畫成了佛教金剛的樣子，這是繡像史上少有的。
行者武松
黑旋風李逵
李逵並沒有兇猛嚇人，而是呈現痛失老母時的悲痛。從戴老這本書中，多能看到好漢也是有血有肉的，不只是光怪陸離的妖魔鬼怪，也是俗世凡人的一面，這樣更有煙火氣。
1982年《戴敦邦水滸葉子》
這本書給小朋友們看的，用現在的語境來說說，就是Q版人物了，充滿雅趣。戴老畫葉子的動機，與明代陳老蓮類似的，都為救朋友之難，而且都是一氣呵成。在我眼裡，精彩程度絕不在陳老蓮之下。
1997年《戴敦邦水滸人物譜》
1994年，央視要拍水滸傳電視劇，張紀中慕名找到戴老，此時戴老已經60多歲。對於這位享譽海內外的一流畫家，要委託他畫180張畫像作為電視劇的人物造型參考。這樣的工作量他這把年紀能否承受？另外他的咖位報酬劇組也未必給得起，劇組人員躊躇不已。
沒想到戴老義不容辭地接受了這項任務，“此事必由我來做，不要報酬也可以，原因無他，我太鍾愛這部名著了”戴老說道。他對全部人物重新構思，推翻了自己曾經設計的形象，這才有了水滸電視劇片尾曲膾炙人口的人物譜長卷。
如果不是片尾曲滾動速度太快，估計影響力會更大。
水滸傳電視劇片尾曲
整套人物色調以冷色為主，基調凝重，一派大家風範，作為前無古人的造型服飾設計，是獨創而領先的（以前的要麼是古畫要麼是白描要麼是葉子小品，登堂入室也有難度）。
但我覺得，戴老從80年代中旬離開連壇，進入國畫領域探索開始，畫風變得偏寫意，且一上了年紀，眼力也不再那麼有神，筆觸自然無法如年輕時那樣精緻工整，所以90年代版的人物譜已經開始略顯粗糙。人物的精氣神還在，細節已經不起推敲。
我們看小溫候呂方的方天畫戟，簡直就是在糊弄了。
浪子燕青也變得娘兮兮的，人物兩頰都有點高原紅，這樣的畫法真的美嗎？
2005年《戴敦邦新繪108將》
新世紀後，戴老孜孜不倦，又嘗試繪畫了一版本，可惜，也沒有跳出90版自己畫下的藩籬，未見更多驚喜，人物變得腰肥體闊，粗率隨性，魯智深、董平、李逵等如一條大肥蟲子。我最懷念的還是80年代在寫實與寫意之間平衡的他。
2018年《逼上梁山》
前幾年，戴老又畫了一版，這時候，他的用色早就歸於平淡，晦暗的冷色居多，不復早年的明豔，人物也從瘦削變得大胖大壯，多用短線勾勒邊緣。這種“戴家樣”的變樣，其實深刻影響著畫壇和徒子徒孫們（李雲中、週一新等人都跟著變化了），不知大家是否喜歡這樣的近作？
林沖的眼神像個二愣子
饒是戴老如此“走火入魔”，幾十年來，戴氏水滸的衍生品已隨處可見了：
煙卡：幸運抽獎卡
特別獎：摩托車一輛
電信充值卡
文匯報訂閱銀卡
戴敦邦水滸人物木板水印箋
瓷器小品
戴老確實是水滸繪畫史中里程碑式的人物。王亦秋、王弘力這兩位連壇高手與戴老合作給人美畫過《水滸故事》的繡像，共40幅，因為人物數量不完整，所以名氣也小。
以下為王弘力作品：
以下是王亦秋的作品：
其實還有許多人畫過水滸人物，本期所述肯定不全，但1900-2000年這段時期最亮眼的作品基本是呈現了，遺憾侯長春的《水滸英雄贊》忘記放入，下期會補上。
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