去年年初開始，方方、賈平凹賈淺淺父女、張抗抗、莫言、閻連科等作家及作協，成為輿論熱點，受到廣泛批評。
作家們很納悶，我招誰惹誰了，一個曾受人愛戴的職業怎麼一夜之間變成人人喊打呢。主要有四方面原因：一是國家教育體系初見成效，國家普通老百姓覺醒了；二是自媒體平臺尤其是今日頭條的建立，讓普通百姓有發聲渠道了；三是近年來西方對我國打壓太甚，民族主義抬頭了；四是作家們以為還能像過去一樣引導輿論、掌握話語權，思維嚴重滯後了。以上原因是方方抗抗淺淺和閻連科等人相繼翻車的主要原因。相信我，如不轉變思維，還會有更多的作家會步入其後塵的。
一個思想空虛、沒有凝聚力、沒有精神支柱的民族是沒有前途的。作家必須要有，而且這支隊伍還要不斷擴大、壯大。但作家要明確自己的定位，要以正確的信念傳播先進的思想觀念，弘揚社會公德，引導人們向前，對邪惡的東西必須一針見血地指出，讓人們看清其真實的嘴臉，這是一個作家的本分，也是時代賦於的職責。
作家要走出家門，到群眾中去，寫百姓喜聞樂見的事。百姓不認可的作品，一幫文人再互相自嗨，也是無人問津的。被一幫文人嗤之以鼻的路遙老師泣血之作《平凡的世界》，30年來累計銷售2000萬冊，並仍以每年300萬冊的銷量遞增。為什麼，不是因為他的文筆優美，而是因為傾注了作家的畢生心血和真實情感，也因為很多人都經歷過、或正在經歷少平少安。
作家要耐得住寂寞，守得住清貧，敢於接受批評，堅持用作品說話。我說的批評是來自民間，近年來有個很不好的現象，一些作家作品還未出版 ，就有一批“評論家”開始吹捧，姑且不論這些人是作家自己找的、出版商出錢僱傭的還是來蹭熱點的，但肯定不是真正想讀書看書的人。一個不敢直面批評的作家不可能寫出優秀的作品。
作家要為國發聲、為民說話，不是圍著西方文化打轉轉。一些作家好像不談談《荷馬史詩》、《變形記》就不高大上，不把卡夫卡、龐德掛在嘴邊就顯得沒有文化。現代西方文明必須學，但要做到洋為中用，真學真用。要學習他們的邏輯思維、學習他們的批評精神、學習他們的為民發聲，把這些融入到你的作品中。不是讓你思想也變成西方的，像方方那樣坐在家裡，生活在中國讚揚西方罵著中國，用謠言和謊言編造著文章。這樣的作家不要也罷。
